L Univers Narratif Du L Etranger

la transition (passage d’un univers à un autre) et symbolisera par ce fait la liberté. La France est montrée dans toute sa grandeur, du fait qu’elle soit considérée comme le berceau des civilisations. Une ville retiendra l’attention particulièrement de l’auteur, en effet, il focalisera un moment son attention à cet espace. Paris sera accompagnée de tout un réseau symbolique car Paris est un lieu mythique par excellence. Ce lieu est un réservoir du patrimoine narratif de Khadra : il y renferme toutes

le deuxième acte, Torquemada, étant un simple moine dans un monastère, n’apparaît que comme un « spectre »[footnoteRef:2]. Il est désigné par des syntagmes tels que « figure hagarde », « un fou », « pâle », « vieux »[footnoteRef:3], « aux allures étranges »[footnoteRef:4]. Bien que ce personnage ait déclaré son nom à la scène VII de l’acte premier, lorsque l’évêque lui demande son nom, le dramaturge a, en effet, préféré le garder indéfini sous le terme de « moine » dans la dénomination des noms dans

esclave de la liberté qui nous pousse toujours plus loin, soumis inéluctablement aux désirs inassouvi d’insoumission à une société qui nous impose arbitrairement ses règles. B. Les champs lexicaux -Voyage :voyageur,course,pèlerin,inconnue,etranger. -Mort :mourir,embaumé,mort,tombe,os,sommeil. -Nature :Chene,rives,monts,champs. -Repos :foyer,hospitalier,appuie,sommeil,lit. C. Énonciation Aucun car les mots tu et vous n’apparait nullement dans ce poème . D. Ce que raconte le poème

sentimental, qui s'entremêlent volontiers, ainsi que le roman d'apprentissage. Candide comporte une tempête, un naufrage, des corsaires, des poursuites, des duels; les retrouvailles toujours repoussées du héros et de sa bien-aimée constituent le fil narratif. Ce sont autant d'éléments empruntés au roman d'aventures et au roman sentimental. Comme dans le roman d'apprentissage, qui s'élabore au cours du XVIIIe siècle, à force d'épreuves, Candide retient les leçons de ses expériences et trouve un sens à

parcours d’étude • Voir comment romans et nouvelles s’inscrivent dans le mouvement littéraire et culturel du réalisme • Donner des repères dans l’histoire de ces genres • Faire apparaître les caractéristiques de ces genres narratifs • Apprendre à expliquer le texte narratif Objectifs • Un groupement de textes du XVIIe siècle au XVIIIe siècle • Une lecture cursive : L’Affaire du chevalier de La Barre, Voltaire Textes et oeuvres Genres et formes de l’argumentation, du XVIIe siècle au

sorte de montage), réduit à un trucage chez Méliès, il prend forme chez Porter. Pourtant, même si de Lumière à Porter il y a une amélioration évidente des procédés narratifs au cinéma, il ne faut pas en déduire que les films des inventeurs du cinématographe sont devenus désuets. Aujourd’hui encore, alors que les techniques du montage narratif sont extrêmement sûres, certains metteurs en scène (Kiarostami, par exemple) reviennent au plan séquence de Lumière (un plan qui laisse l’action se dérouler dans

et économiques. Mais la pension derrière sont aspect réaliste représente aussi symboliquement la société par son étagement des classes sociales (argent), les différentes générations qui y sont représentées et le langage propre. La pension est un univers en soi. Balzac met ici en place une narration réaliste car objective, scientifique. Il montre une société et pour ce faire il doit être précis et neutre dans ses descriptions, il dit d'ailleurs lui-même "ce drame n'est ni une fiction, ni un roman:

Renverser la norme : figures de la rupture dans le monde hispanique 25 | 2012 Images de la folie au tournant du Moyen Âge et de la Renaissance 24 | 2011 Littérature et cinéma 22 | 2010 La Celestina : études croisées 20 | 2009 Écrire la montagne 19 | 2009 Univers fictionnels dans le monde hispanique 18 | 2008 Du bilinguisme en matière de poésie 16 | 2007 La mise en recueil des textes médiévaux 15 | 2007 Le Moyen Âge mis en scène : perspectives contemporaines 13 | 2006 Figures de la disparition dans le monde

d’un des personnages présents dans un des textes du corpus, etc.) ; - monologue délibératif ; dialogue (y compris théâtral) ; discours devant une assemblée ; - récit à visée argumentative (fable, apologue...). Mais, lorsqu’elle concerne le genre narratif, elle peut s’appuyer sur des consignes impliquant les transformations suivantes : - des transpositions : changements de genre, de registre, ou de point de vue ; - ou des amplifications : insertion d’une description ou d’un dialogue dans un récit

conscience, d'un moment de contestation de l'ordre établi, sur le plan religieux (il ~na7it en même temps que la Contre-Réforme), comme sur le plan politique (il se développe surtout sous la Fronde). Il est un questionnement de l'homme face à un univers difficile à saisir, car instable et protéiforme. Il n'est pas d'absolu pour les baroques. Tout n'est ~qu'apparence. L'amour n'existe que dans le changement et dans l'inconstance, que celle-ci soit affectée d'un signe négatif, « colorée d'une ombre