L Univers Narratif Du L Etranger

personnages des romans de Couchoro sont des évolués qui réalisent une synthèse conflictuelle entre les cultures africaine et européenne. En 1935, un vétérinaire sénégalais, Ousmane Socé publie un roman Karim, roman sénégalais, dont un des moteurs narratifs est l’incompatibilité de la tradition ostentatoire et dépensière de l’aristocratie wolof avec le nouveau régime économique issu de la colonisation. Tous les ingrédients du roman colonial sont présents et l’auteur se contente de faire jouer un contraste

la pièce en montrant en quoi elle est apologue et proverbe. Lectures Analytiques Lecture analytique n°1 : Acte I scène I Cour intérieure dans le palais d’Agamemnon. L’ETRANGER, LES PETITES EUMENIDES, LE JARDINIER, LES VILLAGEOIS Un étranger (Oreste) entre escorté de trois petites filles au moment où, de l’autre côté, arrivent le jardinier, en costume de fête, et les invités villageois PREMIERE PETITE FILLE. Ce qu’il est beau, le jardinier !

incontesté, l’individu est le produit de son milieu, et c’est à l’écrivain (romancier ou sociologue) d’en cerner les spécificités. Il n’est pas détachable de l’arrière-plan qui détermine et explique sa conduite 1. 2 C’est aussi un type de dispositif narratif et d’écriture qui a rapproché les deux projets : le narr(...) 6L’intrigue romanesque est bien alors l’équivalent fonctionnel des espaces sociaux établis par les sociologues (systèmes, configurations, champs), et supposés générer un ensemble de forces

les personnages qui sont « seuls », ceux qui sont en couple, Q ceux qui cherchent à l’être ? –  es personnages sont-ils les mêmes dans le film que dans le roman ? L Quels changements remarquez-vous? 4  ntrigue et schéma narratif : pouvez-vous établir un schéma narratif I pour le roman ? Comment qualifier le contenu de l’intrigue ? 2. Critique, 1959. 4 Séquence 2 – FR01 © Cned – Académie en ligne Temps et espace 3  a narration : le cours du récit est-il linéaire ? Y a-t-il

héros, tout en reprenant ce qu’avait dit Poulet, mais en corrigeant à sa façon la pensée de ce dernier. Ainsi, Kristeva affirme : « chaque page, chaque phrase d’À la Recherche du temps perdu contient une multitude de sensations qui tissent un espace étrange : de la perception du souvenir, du souvenir à la perception, un hiatus se dessine qui installe non pas un vide (comme le suggère George Poulet), mais le temps du langage » xvi. Kristeva nous explique aussi avec beaucoup de perspicacité ce qu’elle

Renaudot. Céline a pris part à la Grande Guerre et fait, comme Giono, l’expérience de l’enfer. Il la transmet dans ce roman singulier qui porte aussi un regard implacable sur la société française et sur la colonisation. L’extrait proposé, en partie narratif mais présentant aussi des réflexions et des sentiments, se situe au début du roman ; le héros et narrateur Bardamu relate les épreuves que le commandant Pinçon fait subir à son régiment de cavalerie et exprime différents sentiments sur ce chef détesté

d’identification Critique qui requiert toute la sympathie du commentateur, qui doit chercher à s’effacer devant l’œuvre pour mieux l’appréhender. Montaigne qui a le plus utilisé ce type de critique. Cette critique d’identification va tenter de saisir un univers imaginaire particulier, c’est une critique très intérieur qui ne prétend pas aboutir à la vérité totale. En outre, c’est une critique qui fait la part belle, aux plaisirs de lecture. Le plaisir n’est pas le résultat d’un savoir ou méthode, il relève

j'ai voulu faire un roman, et je n'ai pas fait un roman : j'ai fait un poème !» (“Entretiens” [page 142]). Pourtant, Giono a subi une série d'attaques contre l'écriture profondément originale de cette œuvre, à mi-chemin entre le roman et le poème narratif, mêlant les maladresses du langage populaire à l'inflation baroque des images. Dans sa préface de 1930, il affirma qu'il avait voulu rendre la vérité des «hommes simples et nus» qu’étaient les paysans de la région de Manosque : «J'ai employé cette

L´autobiographie joue un rôle important dans l´œuvre de Marguerite Duras. Chez Marguerite Duras il s´agit du cas de l´exorcisme, du bésoin et du désir d´écrire son passé et de se réconcilier avec le traumatisme d´enfant et d´adolescent. Les aspects de l´univers durassien dans une perspective autobiographique se rassemblent «dans le creuset: l´œuvre qui absorbe la vie et la vie qui se dé-livre dans l´œuvre». Dans la plupart de ses livres les éléments aubiographiques prennent leur place. Marguerite Duras

dictionnaire des auteurs I., Paris 1998, p. 964. 9 Armel, Aliette, Marguerite Duras et l´autobiographie, Le Castor Astral, Paris 1990, p. 11. 10 désir d´écrire son passé et de se réconcilier avec le traumatisme d´enfant et d´adolescent. Les aspects de l´univers durassien dans une perspective autobiographique se rassemblent «dans le creuset: l´œuvre qui absorbe la vie et la vie qui se dé-livre dans l´œuvre»10. Dans la plupart de ses livres les éléments aubiographiques prennent leur place. Marguerite Duras