L évolution Du Costume Au Théâtre Moderne

mouvance géographique et la diversité de ses influences, elle va alors rénover l’activité théâtrale et le genre littéraire dramatique. Il apparaît pourtant délicat de considérer la commedia comme un genre spécifique puisqu’au fur et à mesure de son évolution, elle fait varier les formes composites et marginales. Elle s’impose d’elle-même comme un art distinct dont l’esthétique, quelque peu baroque, replace la création scénique au cœur de la représentation. C’est ainsi que les acteurs endossent un rôle

 porteur  »,  mettant   en   valeur   la   grâce   et   la   délicatesse   de   sa   partenaire.   C'est   l'apothéose   du   «  ballet   blanc  ».   Le   tutu   devient   le   costume   de   scène   et   découvre   entièrement   la   jambe   de   la   ballerine.   La   musique   est   composée   pour   la   danse.   La   danse   devient   aérienne,   précise,

Dissertation. « Le théâtre, c’est d’être réel dans l’irréel », écrit Giraudoux dans L’Impromptu de Paris. Comment, dès l’exposition, les rapports entre artifice et réalité se mettent-ils en place ? Vous répondrez à cette question à partir des textes du corpus et des pièces de théâtre que vous connaissez. Analyse de la phrase - Phrase qui se présente comme un paradoxe. Dans la pièce de Giraudoux, la phrase complète est la suivante : « C’est d’une simplicité enfantine, le théâtre, c’est d’être réel

Objet d'étude : « Le théâtre : texte et représentation » Problématique : Comment porter sur scène la révolution romantique ? Lectures analytiques : L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition L.A. n°2 (Acte II, scène 2) : le monologue de la reine L.A. n°3 (Acte III, scène 2) : la tirade de Ruy Blas, de « Bon appétit, messieurs – ô ministres intègres ! » jusqu'à « Babel est dans Madrid. » L.A. n°4 (Acte IV, scène 2) : Don César ou l'intermède burlesque L.A. n°5 (Acte V, scène 4) : le dénouement. Documents

I Le spectateur: une présence problématique 1) Le théâtre n’existe pas sans public: tout texte est écrit, toute représentation est organisée en vue de celui-ci: *en ce qui concerne le texte: principe de la double énonciation; conventions propres au théâtre (l’exposition qui donne aux spectateurs tous les renseignements nécessaires à la compréhension des événements; l’usage des monologues ou des apartés, qui dévoilent les pensées des personnages). Par jeu, Jean Tardieu, (1903-1995), s’est

La ville moderne en crise : City Life de Steve REICH [pic] Introduction : Né le 3 octobre 1936 à New York, Steve Reich est un compositeur américain de renommée internationale, considéré comme l’un des pionniers du minimalisme et de la musique répétitive. Il a fait ses études à la Juilliard School of Music puis a étudié la composition avec notamment Darius Milhaud et Luciano Berio. Il a poursuivi ses études par un apprentissage de la percussion à l’Institut d’Etudes Africaines

Histoire de la mode Les acteurs de la mode Les cours princières Mode : latin modus -> manière de s'habiller Mode/costume (avant moyen âge) Après la guerre de 100 ans les hommes ne pensent plus a la guerre mais a eux avec l'envi de montrer leur richesse via leurs habits. On développe le goût de penser à soit dans dans un groupe et on met en place l'importation de matières précieuses. "Fashion" vient du français "façon" de s'habiller. Les princes créaient alors des lois sanctuaires

JEAN-JACQUES CHEP Enrique ROBERT SANDOZ Assistant à la mise en scène ROBERT SANDOZ Scénographie YVES BERNARD Costumes CORALIE SANVOISIN Assistante costumes PEGGY STURM Stagiaire costumes ARMELLE MARBET Son JEAN FARAVEL Lumières JEAN-PHILIPPE ROY Sculpture SYLVIE DE MEURVILLE Collaboration artistique FRANÇOIS REGNAULT Maquillages, perruques KATRIN ZINGG Accessoires GEORGIE GAUDIER Production Théâtre de Carouge-Atelier de Genève NOTE D’INTENTIONS Comme Œdipe, Arnolphe porte la faille dans son propre

Ruy Blas De Hugo L’œuvre à l’examen Par Jacqueline Milhit Petits Classiques Larousse -1- Ruy Blas de Hugo Corpus bac : Étude de scène d’exposition Objet d’étude : le théâtre, texte et représentation (toutes sections). Texte 1 : Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834), Acte I, Scène 1 Texte 2 : Hugo, Ruy Blas (1838), Acte I, scène 1, v. 1-30 (Il se lève) Texte 3 : Anouilh, Antigone (1947), extrait du Prologue Annexe : Entretien avec Ezio Toffolutti, scénographe et costumier (mise

fonctions --> coup de théatre = annonciateur du danger la retraite est coupée.- Les bougies allumées par Figaro ont 3 rôles:~ éclairer la scène = rôle fonctionnel~ créer un clair-obscure --> atmosphère nocturne~ Eclairer qlq au sens propre et figuré = rôle symboliqueBougies + orage = atmosphère romanesque/sentimentale.Eclairs --> signal du danger- L'habit du Comte --> symbolique et spectaculairedéguisement = cape + chapeau par dessus l'habit splendide du Comte --> costume blanc. Il s'est dc