La Beauté Sera Convulsive Ou Ne Sera Pas

de ma collègue. Son amitié me paraissait une raison plus que suffisante pour passer dix heures par jour au sein de la compagnie Yumimoto. Son teint à la fois blanc et mat était celui dont parle si bien Tanizaki. Fubuki incarnait à la perfection la beauté nippone, à la stupéfiante exception de sa taille. Son visage l'apparentait à "l'œillet du vieux Japon", symbole de la noble fille du temps jadis : posé sur cette silhouette immense, il était destiné à dominer le monde. Yumimoto était l'une des plus

Son amitié me paraissait une raison plus que suffisante pour passer dix heures par jour au sein de la compagnie Yumimoto. Son teint à la fois blanc et mat était celui dont parle si bien Tanizaki. Fubuki incarnait à la perfection la beauté nippone, à la stupéfiante exception de sa taille. Son visage l'apparentait à "l'œillet du vieux Japon", symbole de la noble fille du temps jadis : posé sur cette silhouette immense, il était destiné à dominer le monde. Yumimoto était l'une

fiancée de son demi-frère Britannicus. En la rencontrant de nuit dans le palais, il a été surpris par sa beauté au point de tomber amoureux d'elle.] Néron Excité d'un désir curieux, Cette nuit je l'ai vue arriver en ces lieux, Triste, levant au ciel ses yeux mouillés de larmes, Qui brillaient au travers des flambeaux et des armes; Belle, sans ornements, dans le simple appareil D'une beauté qu'on vient d'arracher au sommeil. Que veux-tu ? Je ne sais si cette négligence, Les ombres, les

de ma collègue. Son amitié me paraissait une raison plus que suffisante pour passer dix heures par jour au sein de la compagnie Yumimoto. Son teint à la fois blanc et mat était celui dont parle si bien Tanizaki. Fubuki incarnait à la perfection la beauté nippone, à la stupéfiante exception de sa taille. Son visage l'apparentait à "l'œillet du vieux Japon", symbole de la noble fille du temps jadis : posé sur cette silhouette immense, il était destiné à dominer le monde. Yumimoto était l'une des plus

sa chair et son sang. Certainement cette oeuvre tenait à la grande famille des oeuvres humaines ; elle avait des soeurs parmi les milliers d'oeuvres déjà créées ; elle ressemblait plus ou moins à certaines d'entre elles. Mais elle était belle d'une beauté propre, je veux dire vivante d'une vie personnelle. Les éléments divers qui la composaient, pris peut-être ici et là, venaient se fondre en un tout d'une saveur nouvelle et d'un aspect particulier, et ce tout créé pour la première fois était une face

belle fleur avec ses parfums et ses riches couleurs. Monsieur de Nueil ignorait que madame de Beauséant se fût réfugiée en Normandie après un éclat que la plupart des femmes envient et condamnent, surtout lorsque les séductions de la jeunesse et de la beauté justifient presque la faute qui l’a causé. Il existe un prestige inconcevable dans toute espèce de célébrité, à quelque titre qu’elle soit due. Il semble que, pour les femmes comme jadis pour les familles, la gloire d’un crime en efface la honte.

un discours sur un livre qui est lui-même, pour une part importante, un discours sur la folie et dont les résonances auprès des lecteurs - et particulièrement auprès des jeunes lecteurs - sont parfois profondes et imprévisibles. Nadja est d’une « beauté dangereuse », comme l’a écrit Annie Le Brun il y a quelques années. Le malaise peut surgir aussi chez le lecteur devant l’attitude de Breton à l’égard de Nadja. L’écrivain compose une œuvre à partir d’une tragédie existentielle qui se situe au delà

deux tercets par le sens partagés, Surtout, de ce poème il bannit la licence : Lui-même en mesura le nombre et la cadence ; Défendit qu'un vers faible y pût jamais entrer, Ni qu'un mot déjà mis osât s'y remontrer. Du reste, il l'enrichit d'une beauté suprême : Un sonnet sans défaut vaut seul un long poème. 1. "ce dieu bizarre" : Apollon. I - APRÈS AVOIR PRIS CONNAISSANCE DE L'ENSEMBLE DES TEXTES, VOUS RÉPONDREZ D'ABORD A LA QUESTION SUIVANTE. (4 points) Analyser brièvement

penseur aucune intention délibérée de faire du style ; il va plus loin encore en affirmant que le soupçon de valéry ne vaut que dans le cas de l’écriture personnelle, et non pas pour la vraie littérature marquée par l’impersonnalité. Chez Pascal, la beauté de la langue accroît, par contraste, l’intensité de la détresse, selon l’idée que de la contrainte du vers naît la force de l’image, comme dit Montaigne dans son éloge de la sentence. si pour valéry le paradoxe de l’injonction exigeant de celui qui

il s'en approcha avec un trouble et une émotion qu'il est aisé de se représenter. Il se rangea derrière une des fenêtres, qui servaient de porte, pour voir ce que faisait Madame de Clèves. Il vit qu'elle était seule; mais la vit d'une si admirable beauté qu'à peine fut-il maître du transport que lui donna cette vue. Il faisait chaud, et elle n'avait rien, sur sa tête et sur sa gorge, que ses cheveux confusément  rattachés. Elle était sur un lit de repos, avec une table devant elle, où il y avait plusieurs