La Blanchotte

romanciers comme Cayrol, l'envahissement du « il » est une conquête progressive menée contre l'ombre épaisse du «je » existentiel; tant le Roman, identifié par ses signes les plus formels, est un acte de sociabilité; il institue la Littérature. Maurice Blanchot a indiqué à propos de Kafka que l'élaboration du récit impersonnel (on remarquera à propos de ce terme que la « troisième personne » est toujours donnée comme un degré négatif de la personne) était un acte de fidélité à l'essence du langage, puisque

5-K.Yacine. Nedjma, Editions du Seuil, Paris, 1996, p.175 6- K.Yacine. Le cadavre encerclé in Le cercle des représailles,op. cit., p.27 7- K.Yacine. Le polygone étoilé, op.cit., p.11 8- Ibid., p.8 9- Ibid., p.14 10- Ibid., p.12 11- Maurice Blanchot,La part du feu,Ed.Gallimard, Paris, 1974, p.25 12- Le cadavre encerclé in Le cercle des représailles, op.cit.,p.63 13- Ibid., p.66 14- Le cadavre encerclé in Le cercle des représailles, op.cit., p.21 15- Mehanna Amrani in L'Écriture fragmentaire

idéologie, voire unemythologie. Celle-ci est encore plus accentuée dans les écrits des critiques d’avant-garde comme Bataille ou Blanchot. Pour Bataille, Tristes tropiques est l’exemple parfait montrant que le salut des sciences humaines est dans la littérature. Il ne retient que « l’ouverture poétique », et passe complètement à côté de son structuralisme latent. Blanchot, lui, l’ancre profondément dans la métaphysique : l’ethnologue, comme l’écrivain, est « l’homme au point zéro ». Alors que, comme

une étape supplémentaire dans l’évolution des organisations (Miles & Snow, 1980), par d’autres comme une rupture de paradigme organisationnel (Boyer, 1993 ; Besson et Haddadj, 1999) ou encore comme le modèle appelé à devenir la référence actuelle (Blanchot et al, 2000). Que l’on s’interroge sur la nouveauté (Louart, 1996) ou la pérennité (Miles & Snow 1992, Pichault, 2002) de cette forme organisationnelle, l’entreprise réseau reste une tentative de réponse des organisations à la nécessité de s’adapter

se  disperser  rapidement  et  de  rentrer  dîner1  comme  ils  le  faisaient  chaque  jour,  ils  s’arrêtèrent  à  quel­ ques  pas,  se  réunirent  par  groupes  et  se  mirent à chuchoter. C’est  que,  ce  matin­là,  Simon,  le  fils  de  la  Blanchotte,  était  venu  à  la  classe  pour  la  première fois. Tous avaient entendu parler de la Blan­ chotte dans leurs familles ; et quoiqu’on lui fît  bon  accueil  en  public,  les  mères  la  traitaient  entre  elles  avec  une  sorte  de  compassion 

genre ouvre /recherche, 1ère voie = rapport entre outil de communication et objet à communiquer, « rapport complexe qui pose la représentation comme projet réalisable et la réalisation de la représentation comme projet impossible » p15 = ce que Blanchot, Le Livre à venir tente de cerner : « c’est lorsqu’il entreprend par une initiative dont le caractère de nouveauté l’exalte orgueilleusement de parler avec vérité de soi, que Rousseau va découvrir l’insuffisance de la littérature traditionnelle et

même de se stabiliser. » La paratopie est à l'oeuvre dans l'espace litt dans le sens où l'écrivain est en quête d'une place inassignable. Exemple: Beckett (feuille planning dernière citation) d) Un retour vers l'espace littéraire de Blanchot?biographique =>texte 2 P.Bergounioux, « Dedans,dehors » Prises et déprises du moi dans l'écriture autobiographique 3 arguments qui vont montrer tous les trois que le lien entre le moi et l'écriture autobiographique est bcp plus complexe

silence joue un rôle primordial. Au niveau de la réception, Proust l’a bien senti quand il a commenté se lecture de Flaubert : «  A mon avis, la chose la plus belle dans l’éducation sentimentale, ce n’est pas une phrase mais un blanc ». Maurice Blanchot déclare que «Le silence, le néant, c’est bien là l’essence de la littérature, la chose même ». Plusieurs écrivains modernes prétendent que l’écriture et le silence ne forment que de faux contraires, qu’ils sont au fond indivisibles. Dans «Feuillets

organiser, construire des savoirs potentiels en termes d’hypothèses ouvrant des perspectives de lecture ayant pour catalyseur les réactions et les représentations des élèves.       a-      La première de couverture :     l’intitulé de l’œuvre : Maurice BLANCHOT dans son ouvrage critique L’espace littéraire n’a pas du tout tort de définir le titre comme une « unité discursive minimale » portant en germe le sens de l’unité discursive maximale qu’est l’œuvre. Il convient donc d’étudier sa construction syntaxique

livre écrit d'une seule coulée, s'organisant en chapitres, mais des écarts de temps, de sujet... Le corpus mobilisé peut d'ailleurs paraître incroyablement hétéroclite, puisqu'il il est question aussi bien de Turrell, de Viola et de Gary Hill que de Blanchot, Beckett, Resnais, Sternberg, Rossellini ou Godard... C'est pourquoi il est si difficile de rendre compte d'un tel ouvrage. En cela, la démarche de Raymond Bellour diffère radicalement de celle de Gilles Deleuze (7), à qui est justement consacré