La Bruyère Racine Et Corneille

passent d’une palette de sentiments à une autre. On est dans l’excès, le paroxysme. La mise en abyme apparait. | « L’Illusion Comique » de Corneille (1636) | Env. 1660-1690 | Le Classicisme | Retour à la beauté antique, avec les codes : tels que les règles des cinq actes et les trois unités (unité de lieu, d’intrigue et de jour) | « Andromaque » de Racine (1667)« L’Avare » (1669) ; « Le Bourgeois Gentilhomme » (1670) ; « Les Fourberies de Scapin » (1671) ; « Les Femmes Savantes » (1672) etc. de

Ministre des finances de Louis XIV. Il lui accorde une pension. Il lui écrit « le songe de Vaux » ainsi qu’une trentaine de poèmes. C’est à cette période qu’il commence à écrire ses premières fables. Il rencontre Perrault, Corneille à cette période et devient très ami avec Racine, Molière et Boileau. En 1661, alors que Fouquet est arrêté sur l’ordre de Louis XIV, La Fontaine prend sa défense en écrivant « l’Elégie aux nymphes de Vaux ». Cette fidélité à Fouquet lui vaut rapidement la haine de Colbert

celle d’un pronom sujet différent de celui qui est entendu dans une subordonnée participiale. C’est un procédé qui traduit une forte émotion, la plupart du temps. Ex : « Vous voulez que ce Dieu vous comble de bienfaits Et ne l’aimer jamais ? [...] » Racine, Athalie ( n.f.)  : Répétition d’un même mot ou d’un groupe de mots au début de plusieurs propositions, phrases ou vers successifs. C’est une figure d’insistance courante dans la poésie et l’argumentation. ( n.f.) : Figure argumentative qui consiste

Séquence I : Lecture Analytique 2 Les Caractères 1688 de la Bruyère " Arrias " Intro : l'ambition de la Bruyère : peindre les mœurs de son siècle. Choisit forme brève : le portrait. Son esprit classique : porte vers idéal naturel et simplicité => c'est la raison pour laquelle choisit tourner dérision impertinence de celui qui prétend tout savoir Problématique : A quoi tient efficacité de ce portrait ? Plan : Suffisance d'Arrias mise en scène, puis composition du portrait impose satire.

émotion, identification, regard esthétique. * admiration. * esprit critique, mobilisation. |   représenter | TEXTE THÉÂTRAL    | | EXEMPLES | * Comédie, tragédie, drame, vaudeville, sketches. * Comédie et tragédie classiques (Molière, Racine). * Drame romantique (Hugo, Musset) et drame moderne (Ionesco, Beckett). * ► exercices sur les genres théâtraux. | FORMES | * découpage (actes, scènes) et règles de structure (cf. les trois unités des classiques). * texte conçu pour la

très varié, et La Fontaine use de différentes sortes de vers (alexandrins, octosyllabes) à l'intérieur d'un même texte. Il emploie des images poétiques, une langue qui est celle de la poésie de l'époque, mais plus familière souvent. Jean de La Bruyère (1645-1696) Né dans une famille de bourgeois parisiens, il fait aussi des études de droit et devient avocat. Ensuite, il devient le précepteur (professeur à la maison) des enfants d'une famille aristocratique et peut passer de la sorte une grande

Lorraine…), Corneille au début de sa carrière L’Illusion comique et Le Cid. -Le Classicisme (1610-1660) : il est caractérisé par l’exercice de la raison dans les règles établies, il recherche la pureté et la clarté de la langue, la simplicité, la juste mesure, l’équilibre et l’harmonie. Il prône l’imitation des chefs-d’œuvre anciens. Le Classicisme atteint son apogée dans la 1ère partie du règne de Louis XIV. Le genre dominant est le théâtre. Ecrivains représentatifs :Corneille (pièces de

la carrière littéraire de grands noms qui ont abondamment écrit des œuvres de qualité et la. Ces références en littérature sont réunies dans cette formule plaisante qui magnifie l’effervescence de la littérature à cette époque « corneille assis sur la racine de la bruyère Boileau, la fontaine, Molière ». À ces illustres auteurs nous pouvons ajouter d’autres écrivains d’envergure tels que Bossuet, pascal, la Rochefoucauld… I-Organisation politique de la France au XVIIe siècle Le XVIIe siècle

Moyen-Âge Chrétien de Troyes Villon XVIe siècle Agrippa d’Aubigné Chassignet Du Bellay Davy Du Perron Labé Malherbe Marot Montaigne Rabelais Ronsard Shakespeare XVIIe siècle Boileau Corneille Cyrano de Bergerac La Bruyère La Fontaine Pierre de Marbeuf Molière Pascal Perrault Racine XVIIIe siècle Beaumarchais Diderot Jaucourt Laclos Marivaux Montesquieu L’abbé Prévost Rousseau Voltaire XIXe siècle Arvers Balzac Barbey d’Aurevilly Baudelaire Chateaubriand Constant

Nous n’avons pas à choisir, ce qui apporte la modernité, c’est qu’il nous fait sortir de l’idéal, sans pour autant nous faire perdre ce qu’on pourrait appelé « l’homme qu’il devrait être et telle qu’il est » de La Bruyère parallèle entre Corneille (l’homme tel qu’il devrait être) et Racine (l’homme tel qu’il est) ; un consolide les deux. On arrive à dépasser le conflit entre le réalisme et l’idéalisme.