La Cantatrice Chauve Conclusion

faire apparaître dans les textes, cependant la question de corpus doit être rédigée dans un développement qui comporte une introduction de présentation, un paragraphe qui répond à la question de manière synthétique en confrontant les textes et une conclusion qui répond à la question posée. I – Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Comment l’écriture de ces trois textes de théâtre rend-elle compte du processus de transformation des personnages ? Introduction : Présentation des

dialectique. Le même que précédemment. I. Importance du texte Voir ci-dessus Autre idée : les didascalies qui par définition ne sont pas jouées sur scène peuvent être amusantes à la lecture : regardez la première page de La cantatrice chauve de Ionesco) II. Mais qui n'est pas suffisant Expliquer le rôle de la mise en scène. A noter qu'il existe des spectacles théâtraux qui se passent de textes (cf la commedia dell'arte au XVII qui improvise sur un canevas)

ou le jeu clair obscur La bande sonore est très efficace : rhinoceros bande sons de vrai rhinoceros Les effets de voix souligne l'affrontement : voix off Conclusion Au théâtre le conflit et l'affrontement sont primordiaux et la mise en scène leur donne de l'intensité mais ils ne sont aps pr autant indispensable : la cantatrice chauve ne presente pas d'action, d'affrontement L'absence de conflit est p-e la nouvelle forme d'un conflit fondamental nouveau avec le théatre de l'absurde

de Jacques Noël. En avril 1960, Rhinocéros fut monté à Londres au Royal Court Theatre dans une mise en scène d'Orson Welles avec Laurence Olivier dans le rôle de Bérenger. Pièce emblématique du théâtre de l'absurde au même titre que La Cantatrice chauve, la pièce dépeint une épidémie imaginaire de « rhinocérite », maladie qui effraie tous les habitants d'une ville et les transforme bientôt tous en rhinocéros. Cette pièce est généralement interprétée comme une métaphore de la montée des totalitarismes

plongé dans un monde et qu'il ne peut n'y répondre à ses questions, n'y satisfaire ses désirs. A partir de La Cantatrice chauve, première pièce de Ionesco en 1950, il se fonde pourtant un absurde spécifiquement théâtrale. CONCLUSION : difficulté à communiquer et à élucider le sens des mots, de l'angoisse à ne pas y parvenir. Séance 7 : Le comique de l'absurde dans « La Cantatrice chauve » Dans la scène IV, le comique tient à la fois du comique de situation et du comique de mots. Comique de

Ionesco est un dramaturge majeur du 20ème siècle. Il est considéré comme étant le précurseur du théâtre de l'absurde, un théâtre qui renouvelle le genre classique. Il a écrit un grand nombre d'œuvres dont les plus connues sont Rhinocéros, La Cantatrice Chauve, Les Chaises ou encore La Leçon. Dans le Roi se meurt, Le thème central de la pièce est annoncé dès le titre: Le Roi se meurt, et le roi c’est chacun d’entre nous. Ionesco nous donne donc à voir le comportement et les manières de l’individu confronté

leurs invités. La pendule continue de sonner en toute incohérence. Les Smith et les Martin parlent maintenant pour ne rien dire. Puis par trois fois on sonne à la porte d’entrée. Mme Smith va ouvrir, mais il n’y a personne. Elle en arrive à cette conclusion paradoxale : « L’expérience nous apprend que lorsqu’on entend sonner à la porte, c’est qu’il n’y a jamais personne ». Cette affirmation déclenche une vive polémique. Un quatrième coup de sonnette retentit. M. Smith va ouvrir. Paraît cette fois le

Le comique de mots, ou de Phrases réside dans les jeux de mots, les prononciations erronées mais aussi des images cocasses, à double-sens. Mrs. Smith illustre fort bien ce registre en parlant de cette curieuse famille de Bobby Watson dans la Cantatrice Chauve de Ionesco. Le comique est, par définition, un théâtre qui séduit son public en le faisant rire. Il nous distrait, nous amuse, nous détend. Les protagonistes nous emportant avec eux le temps d’une pièce dans une alcôve de voyeur où la société

par rapport à une situation est comique : un registre de langue familier lors d'un dîner mondain, par exemple. -l'absurde : Au XXème siècle, Ionesco développe le langage de l'absurde. Dans la Cantatrice Chauve, on sonne à la porte, un personnage se lève : rien. Cela se répète trois fois. Conclusion des personnages : quand on sonne à la porte c'est qu'il n'y a jamais personne ! La logique est totalement inversée, nous sommes prêts du syllogisme. IV- Le comique de caractère : La comédie

du mouvement de l’absurde. Pour cela, il crée un théâtre contestataire, qui surprend les habitudes du lecteur/spectateur. Cette remise en question crée-t-il un anti-théâtre ? Eugène Ionesco écrivit quatre pièces importantes : Rhinocéros, La Cantatrice Chauve, La Leçon et Le Roi se meurt. Contexte Bérenger Ier : Un roi dont le royaume s’écroule et à qui on annonce qu’il va mourir « à la fin du spectacle ». C’est la chronique d’une mort annoncée ⇔ l’annonce d’une tragédie qui exhibe ses propres