La Cavale Sauvage

droite:le taureau de Crète, les cavales de Diomède, les bœufs de Géryon, le chien Cerbère, la ceinte d'Hyppolyté 7. Héraclès et le taureau de Crète Le septième travail d'Hercule consista à ramener vivant le taureau de Crète qui appartenait à Minos. Le taureau terrorisait les habitants et détruisait tout sur son passage. Hercule le fit courir pour l'épuiser, puis le ligota. 8. Héraclès et les cavales de Diomède La mission d'après consistait à capturer des juments sauvages et carnivores. Diomède, leur

une véritable bête humaine et ainsi aux opposés mêmes de sa vocation première : la modernité. Toute la scène, est centrée sur l’image du train. Elle est le héros et le sujet de tout l’extrait. Comme la Lison, métaphore filée de la cavale : « ainsi qu’une cavale », « galopant » mais il n’y a plus de maître : « indomptée encore, échappée des mains du gardien ». Il y a alors une sensation de libération : « enfin, la rétive, la fantasque pouvait céder à la fougue de sa jeunesse ». Les quelques

symbolique aussi très pessimiste : le train symbole du progrès devient instrument de mort, le Second Empire, régime détesté par Zola roule vers sa défaite. 1.       Images du train : Animal, femelle : Comme la Lison, métaphore filée de la cavale, cf « ainsi qu’une cavale », « galopant »  mais il n’y a plus de maître : « indomptée encore, échappée des mains du gardien » : sensation de libération : « enfin, la rétive, la fantasque pouvait céder à la fougue de sa jeunesse ». Phrase présentative : « c’était

mélancolie, l’allitération en [V], habilement décalée dans deux vers successifs Crinière écheVelée ainsi que des caVales Les Vagues se tordant arriVent au galop Question 3 Pour exprimer à la fois la force des flots de l’Océan et son tourment intérieur, Laforgue construit le second quatrain sur une métaphore filée in praesentia, qui compare le déferlement des vagues à une course de «cavales». Le bouillonnement de l’écume sur le dessus des vagues se transforme en «crinière échevelée», la rapidité

Ainsi, la Lison est comparée à « une force prodigieuse et irrésistible que rien ne pouvait arrêter » et « une cavale indomptée » et, par une métaphore filée du galop, associée a une bête. Cette dernière association amène à lier la Bête Humaine au registre fantastique, car le train, en réalité une machine, se métamorphose en monstre. Le train est comparé a quelque chose de sauvage et personnifié, afin de donner l’effet qu’il est vivant : « grondement », « affolée », « bête aveugle et sourde »

des tueurs'' . Il est solitaire '' Je suis solitaire'', il ne veut l'aide de personne ('' Je n'est pas besoin qu'on m'aide. ''. Il apparaît ainsi sous les traits d'un ange de la mort, filant à travers la ville, dans ce qui ressemble moins à une cavale que à une épopée, il est en quête de liberté et aussi à la recherche de son identité ('' J'ai peur d'oublier mon nom ''). C'est durant son '' épopée '' qu'il va rencontrer plusieurs personnages tous très différents apercevant et décrivant Zucco chacun

ont été mises dans le réservoire de la machine. Enfin, nous avons une description naturaliste des mouvements des personnages. En effet, elle ne se limite pas au rôle scientifique mais possède des comparaisons comme à la ligne 13-14: "ainsi qu'une cavale […] échappée des mains du gadien" et même des personnifications de la machine comme à la ligne 25-26: "la bête qui fonçait la tête basse et muette". Vers la fin, Zola dérive du naturalisme et donne au texte une dimension épique. Nous avons constaté

jusqu'aux pieds d'Eurysthée.   8. Les juments de Diomède: Diomède était fils du cruel Arès et régnait sur un peuple de sauvages. Il possédait quatre cavales qui vomissaient le feu et auxquelles il jetait en pâture les étrangers que la tempête rejetait sur ses côtes. Héraclès débarqua en Thrace et se dirigea vers les écuries de Diomède. Il assomma les valets qui pansaient les cavales, se saisit de Diomède et le donna en pâture à ses propres juments, lui faisant ainsi subir le sort qu'il avait fait endurer

élément dans ce poème. Dans la deuxième strophe, l’océan est évoqué à travers les vagues différentes animalisations : «Crinière échevelée ainsi que des cavales, / Les vagues se tordant arrivent au galop » (vers 5 et 6). A travers ces métaphores et « ces animalisations » l’auteur évoque l’agitation de l’océan et du paysage ; il présente une nature sauvage, et « brutale », voire violente. Le champ lexical de la mer est également bien présent dans ce poème «clapotis, ilôt, vagues, flot» ce qui nous montre

Dans la deuxième strophe, l’océan est évoqué implicitement à travers les vagues qui sont elles mêmes personnifiés : «Crinière échevelée ainsi que des cavales, / Les vagues se tordant arrivent au galop » (vers 5 et 6). A travers ces métaphores et « ces animalisations » l’auteur évoque l’agitation de l’océan et du paysage ; il présente une nature sauvage, et « brutale », voir violente. De plus le ciel est aussi évoqué, les expressions « partout », « grand ciel gris » (vers 9), « Sans borne