La Focalisation Interne Camus

à des choix qui portent le plus souvent des significations, qui permettent de souligner telle idée, tel argument, telle sensation ou impression. Les procédés syntaxiques s’appuient sur les éléments suivants : longueur de la phrase; organisation interne de la phrase  et ordre des groupes (propositions[1], groupes nominaux, groupes prépositionnels, adjectifs ou groupes adjectivaux…); modes des relations entre les groupes (juxtaposition, coordination et subordination pour les propositions, énumération

et la cryptologie, les sciences témoignent de l’avancée des connaissances de l’époque. Le professeur Lidenbrock a confiance notamment en la théorie de Humphry Davy (scientifique britannique, 1778-1829) selon laquelle il n’existe pas de chaleur interne excessive au centre de la Terre. Les unités de mesure employées tout au long du roman renforcent le caractère sérieux, précis et scientifique : nœuds, pieds, lieues, etc. Il s’agit du système métrique anglo-saxon. De plus, le professeur emporte dans

volonté de l'auteur d'engager plus résolument son écriture dans les voies démonstratives de la parabole. 2. Analyse thématique (15 min.) + Biographie et oeuvre en lien avec l'analyse thématique (5 min.) Extrait de Camus Comment ne pas se souvenir, en lisant ce roman, de ce qu'écrivait Albert Camus dans la Préface de L'Envers et l'endroit : « Né pauvre, dans un quartier ouvrier, je ne savais pourtant pas ce qu'était le vrai malheur avant de connaître nos banlieues froides. Même l'extrême misère arabe ne

brusquement situés : il y avait une aventure collective qui se dessinait dans l’avenir et qui serait notre aventure. […] Puisque nous étions situés, les seuls romans que nous pussions songer à écrire étaient des romans de situation, sans narrateurs internes ni témoins tout‐connaissants ; bref, il nous fallait, si nous voulions rendre compte de notre époque, faire passer la technique romanesque de la mécanique newtonienne à la relativité généralisée.28 Dans L’enfance d’un chef, Lucien Fleurier prépare

de Sainte-Hélène de Napoléon et conscient que depuis la Révolution c’est le mérite et non plus la naissance seule qui compte, il rêve de devenir lui-même un nouveau Bonaparte. La grande originalité de Stendhal est l’usage important de la « focalisation interne » (pour reprendre la terminologie de Gérard Genette) pour raconter les événements. Les événements sont vus en grande partie par les protagonistes voire par un seul d'entre eux. Stendhal refuse donc le point de vue du narrateur omniscient mais

pièce Synthèse sur Lorenzaccio de MUSSET Séquence 2 : Représentations théâtrales de tyrans célèbres ou la représentation du pouvoir au théâtre Texte n°1 : Britannicus (extrait) de Jean RACINE (Néron) Texte n°2 : Caligula (extrait) d’Albert CAMUS Texte n°3 : Ubu Roi d’Alfred JARRY Texte n°4 : Lucrèce Borgia de Victor HUGO Conclusion/Synthèse sur la représentation des tyrans au théâtre 3ème Objet d’étude : L’argumentation Séquence 1 : L’invention du bonheur au siècle des Lumières

miroir = un portrait réaliste Portrait s’inscrit dans une esthétique réaliste puisqu’il utilise des procédés réalistes : Description très visuelle du PP à la manière d’une chose vue : romancier naturaliste = observateur + lexique du regard Focalisation interne (décrite sous regard et subjectivité de Muffat) : « il leva les yeux »  verbe de perception (l.29) Traces de jugement / modalisateurs : « curiosité vicieuse d’enfant » l.26, « avait l’air » Description détaillée (champs lexical du corps/anatomie

sont présentées les informations. C’est celle qui va être contextualisée dans le temps, au niveau du lieu aussi, toutes les informations qui gravitent autour de l’information centrale, tout le contexte affectif et sensoriel aussi. On a des indices internes et externes qui sont rattachés à un épisode de notre vie. On accède à ces traces temporelles, affectives, sensorielles etc. attachées à un épisode. En revanche, la mémoire sémantique pour Tulving est dénué de contexte, c’est la mémoire des informations

oeuvres originales sous-titrées; elles peuvent a) se substituer carrément à elle : intertitres sur carton ; b) s'y superposer : sous-titres explicitant le lieu, la date, l'écoulement d'un laps de temps... c) s'y intégrer : mentions graphiques internes à l'image, lues par la caméra, éventuellement via le regard d'un personnage (banderoles, lettres ou télégrammes en gros plan, pancartes, enseignes...).Cf. les divers emplois suivants dans Citizen Kane d'O. Welles. Aux origines, le

séparé du suivant, chaque personne est dans sa solitude. * Pas de sympathie : « sans doute je ne l’aimais pas » ne pas dire direct même si c’est sincère * « Une autre femme » (l.20) : il en aurait accepté une autre. Conclusion : Focalisation interne étrangeté personnage ressortie, malaise créé chez le lecteur dont repères troublés. Ambigüité qui est que M est bizarre mais aprioris aussi ? M tellement sincère qu’il révèle l’hypocrisie qui règne dans la société + tellement libre qu’il révèle