La Fontaine Stravinsky

Renaissance, monarchie absolue, privilège, encyclopédie, cahiers de doléances, Révolution, émigré, département, constitution. Personnages et groupes significatifs – L é o n a rd de Vi n c i, Rabelais, Shakespeare , F r a n ç o i s I er, Henri IV, La Fontaine, Molière , L o u i sX I V, Vauban, Vo l t a i re, Bach, Mozart , Washington, Condorcet, Napoléon. – Les esclaves d’une plantation, les femmes de la Révolution. La monarchie absolue en France : Louis XIV et Versailles Le règne de Louis XIV voit

Raison de vivre ou de mourir je ronge ma nuit petit mammifère en déroute au bord des forêts flambées petite chose des espaces hochets des dieux aveugles je n'écrirai point mon nom sur la fontaine et le pain sur le chemin de la raison sur la pierre du matin ma prison déjà me dévore et je suis cendre au coeur du feu plaie dans la gorge de juillet or nous vivons encore nous saignons nous dressons

d’ubiquité souvent dominé par le sentiment de la mort. C’est ainsi que le sujet écrivant entreprend de nombreuses visites de cimetières tunisiens, italiens, marocains, français... Dans Talismano, au gré des oiseaux, il visite les tombes d’Ezra Pound, de Stravinsky, de Berio ; le chapitre 7 de Phantasia est occupé par une visite du cimetière du Père Lachaise qui rappelle d’autres cimetières de Tunis et d’Essaouira, témoignant de "présence jadis vive" (p. 149) ; dans ces lieux, le personnage se "berce de nostalgies

Génovèse et Fernando Pessoa, Brigitte Jacques-Wajeman et Corneille, Andrzej Seweryn et Shakespeare, Christian Schiaretti et Calderon de la Barca, Christine Fersen et Rimbaud, Claude Mathieu et Dante, Bakary Sangaré et Senghor et Damas, Bob Wilson et La Fontaine... A sa sortie elle continue avec Jean-Christophe Saïs et Maeterlinck pour PELLEAS ET MELISANDE, Gabriel Garran pour L'ANGE DIVULGUé, Luc Bondy et Marivaux pour LA SECONDE SURPRISE DE L'AMOUR, Pascal Rambert pour LE DEBUT DE L'A., JeanChristophe

Gemeentemuseum Malevitch Kasimir (1878-1935) Carré noir sur fond blanc, 1913, St Petersburg, Russian Museum Période 8 : Art moderne et art contemporain Duchand Marcel (1887-1968) Nu descendant un escalier No.2, 1912 Philadelphia, Museum of Art Fontaine, 1927, Paris, Centre Pompidou Man Ray (1890-1976) Le cadeau, fer à repasser et clous, 1921, Coll. privée Dali Salvador (1904-1989) Persistance de la mémoire, (les Montres molles) 1931, New York, Museum of Modern Art Magritte René (1898-1967)

comme une chose. Mais si l’on pensait rigoureusement selon l’idée précédente, il faudrait non point même une rhétorique par auteur mais une rhétorique par poème. Et à notre époque nous voyons des efforts en ce sens (dont les auteurs sent Picasso, Stravinsky, moi-même : et dans chaque auteur une manière par an ou par œuvre). Le sujet, le poème de chacune de ces périodes correspondant évidemment à l’essentiel de l’homme à chacun de ses âges ; comme les successives écorces d’un arbre, se détachant par

comme une chose. Mais si l’on pensait rigoureusement selon l’idée précédente, il faudrait non point même une rhétorique par auteur mais une rhétorique par poème. Et à notre époque nous voyons des efforts en ce sens (dont les auteurs sent Picasso, Stravinsky, moi-même : et dans chaque auteur une manière par an ou par œuvre). Le sujet, le poème de chacune de ces périodes correspondant évidemment à l’essentiel de l’homme à chacun de ses âges ; comme les successives écorces d’un arbre, se détachant par

perception d’un manque mémoriel, l’absence d’œuvres antiques ne génère aucun regret. Certes, on pourrait dire qu’un partisan des Modernes comme Claude Perrault a beau jeu de ne pas sembler regretter un tel manque. Mais un partisan des Anciens comme La Fontaine ne déplore pas plus Claude Perrault, Du bruit et de la musique des anciens [1721], Genève, Minkoff, 2003. 15 Jean-Louis Le Cerf de la Viéville, Comparaison entre la musique italienne et la musique française, Bruxelles, Foppens, 1704. 16 Chateauneuf

financièrement, et ils ne purent mettre en boîte tout ce qui avait été prévu. La séquence, inspirée par le surréalisme et Fantômas, où une jeune et jolie baigneuse devait plonger dans la piscine des Tourelles et réapparaître dans le bassin d'une fontaine de la place de la Concorde, ne put être tournée. Le film a les irritantes imperfections du cinéma d'amateur (abus des mouvements d'appareil, manque de fixité de la caméra). Mais il échappe, par sa simplicité, sa légèreté, sa poésie, son ironie,

brigands’’, ‘’La belle Hélène’’), Palestrina, Piccini, Puccini, Rameau, Rimsky-Korsakov (‘’Shéhérazade’’), Saint-Saëns (‘’Samson et Dalila’’), Scarlatti, Schubert, Schumann, Stamati (dont Charlus a pris des leçons [II, page 1009]), Richard Strauss, Stravinsky, Wagner (« ‘’la Walkyrie’’ ou le prélude de ‘’Tristan’’ » [I, page189] ; III, pages 159-160, ‘’Les maîtres-chanteurs’’, ‘’Lohengrin’’ [II, page 234], ‘’Parsifal’’, ‘’La Walkyrie’’ [II, page 227]), Debussy (‘’Pelléas et Mélisande’’ [III, page 117])