La Jalousie Robbe Grillet

détachent des héros traditionnels : ce ne sont plus des personnages complexes, avec une histoire et des ambitions, dont la conscience est accessible, mais de simples points de vue, anonymes (ici, « vous », mais dans d’autres romans, comme La Jalousie de Robbe-Grillet, les personnages sont réduits à des initiales, ou à des pronoms chez Nathalie Sarraute). Michel Butor nous laisse cependant entrevoir quelques aspects de ce « vous » : le lecteur dispose de bribes de description physique (l’âge, les cheveux

éléments du monde sont donc toujours présents. On observe dans la Jalousie de Robbe-Grillet, chef de file du Nouveau Roman que même si le récit se veut hors du monde, il est cependant construit autour d’un sentiment réel, celui de la jalousie. De ce fait, même s’il se pose contre tout point de vue réaliste, l’auteur ne peut en aucun cas s’affranchir du monde dans son œuvre ; Robbe-Grillet déclare à ce propos que « [le narrateur de la Jalousie] est d’ailleurs absent du roman, il ne dit jamais ni « je »

Vers, 1586 3) Baudelaire, « La Mort des amants », Les Fleurs du Mal, section « La Mort », 1857 Le personnage de roman du XVIIème à nos jours GT : En quoi le point de vue est-il essentiel au topos de la jalousie ? 1) Stendhal, La Chartreuse de Parme, 1839 5 10 15 20 25 30 35 40 Le comte Mosca pense que la duchesse Gina de Pietranera, sa maîtresse, le trompe avec Fabrice del Dongo (le neveu de Gina). Il s’était juré

auto-réflexif. Echos internes. C’est une oeuvre abstraite. C’est une transition entre la figuration et l’abstraction. Ils interrogent et renvoient à l’oeuvre abstraite. 3ème symptome : Le Nouveau Roman : Avec des auteurs multiples Robbe-Grillet (Les Gommes, Le Voyant, La Jalousie), Nathalie Sarraute (Portrait d’un Inconnu), Michel Butor. Claude Ollier : Roman de minuit, ils ne forment pas une école, ils n’en ont pas l’impression. La critique littéraire a décelé une incohérence, perçu une convergence entre

espèce ainsi que les plus récents. Certains de ces romans ont un demi-siècle d’écart et pourtant ils démontrent de la même manière à quel point notre condition moderne peut-être amère. Pour illustrer, voyons en premier l’exemple de « La Jalousie » d’Alain-Robbe Grillet. Dans ce roman, c’est la représentation d’un triangle amoureux décrit par l’auteur d’un point de vue insaisissable. L’homme ici préfère décrire le paysage, le contour que les personnages comme sa femme. Ici l’homme n’a pas vraiment de

des surréalistes : déconstruction du schéma narratif, images incongrues et insolites Ex : Nadja de breton où le récit suit l'errance impromptue de l'héroïne folle -Mais aussi les expérimentations du Nouveau Roman. Aucune intrigue cf. La Jalousie de Robbe-Grillet 2) Écriture de l'errance Ex : Céline dans Voyage au bout de la nuit, syntaxe saccadée, hachée ou étirée selon l'évènement, l'émotion.... 3) Écriture de l'ennui (où rien n'est utile) Mme Bovary, Flaubert, le récit imite irrémédiablement

cette épaisseur du langage). NB : L’usage d’un mot récapitulatif accompagné d’un adjectif démonstratif est pratique pour marquer une transition (ex. : ce phénomène). croire. Même un roman qui refuse la cohérence de l’espace-temps comme La Jalousie Robbe-Grillet donne globalement l’idée d’un espace et d’une durée par la répétition de descriptions ou d’allusions aux mêmes objets. Le charme et le plaisir de ce transport est tel qu’il a paru dangereux à certains : un lecteur trop passionné de romans

cette époque est le roman. Les principes sont le rejet des traditions romanesques, la destruction du récit et de l'écriture novatrice. Les thématiques abordées sont celles du monde des objets et l'incommunicabilité. Les auteurs clés sont Robbe-Grillet avec La Jalousie, Butor avec La Modification puis Sarraute avec Le Planétarium et Enfance. La nouvelle vague (1959-1960) La Nouvelle Vague est l'un des mouvements cinématographique français le plus célèbre de l'histoire du cinéma. Ce courant

1954 ; Passage de Milan. 1956 ; L’Emploi du temps. 1962 ; Mobile. Problématique → en quoi cet incipit de M. Butor annonce-t-il déjà les modifications profondes du mode de narration ? Introduction Paru la même année que la Jalousie d’Alain Robbe-Grillet, Tropismes de Nathalie Sarraute, ce troisième roman de Michel Butor associe une écriture moderne à l’analyse classique d’une « crise » psychologique. Il est aux yeux du grand public un des ouvrages les plus représentatifs du Nouveau Roman

115). Les deux femmes qui devraient être au plus près d’elle et s’occuper d’elle, ont, du côté maternel, une tendance à trop se sentir supérieure. Quant à Véra, est-ce à la fois un peu d’incertitude à propos de son rôle comme belle-mère et de la jalousie, issue du fait qu’elle n’était pas la « première » femme de son mari ? En l’occurence, rappellons que « Natacha peut ressembler à sa mère », comme son père le constate (p. 129). Bref, à l’âge de huit ans et demi, elle se sent jetée dans la solitude