La Laideur Fascination

pourrait appeler « la drôle de guerre », notamment dans l’attente qui caractérisa la situation des soldats en 1939. Nous sommes ici dans l’incipit. Lecture. L’extrait est composé de deux mouvements qui s’opposent, le second commençant à « Pourtant la laideur ne se laissait pas complètement oublier ». Nous pouvons nous demander dans quelle mesure le texte annonce une poétique propre à un Balcon en forêt? Dans une première partie, nous observerons l’aspect onirique du texte, l’appel de la nature et dans

hypothèses :· En effet, on peut considérer la transformation de la boue en or du point de vue de son résultat et interroger plus précisément la quête poétique de la beauté : le projet baudelairien constitue un cas exemplaire de cette transformation de la laideur en beauté. Si l’alchimiste cherche à transformer le plomb en or, l’or est également le symbole de l’aboutissement de cette recherche poétique pour le poète. · Il est aussi possible de considérer l’alchimie comme une démarche : ce processus de transformation

: bonne pâte) -> v26-27 : description méliorative du joujou = « splendide » (hyperbole) « verni ; doré » = Eloge de la beauté du jouet -> « verroteries » jouet beau mais ayant peu de valeur -> poupée en tant que jouet et « verroteries » = fascination de l’enfant riche pour le jouet vivant de l’enfant pauvre. 2)Portrait de l’’enfant pauvre -> 5eme paragraphe ; la pauvreté fait transition entre la description de l’enfant riche et celle de l’enfant pauvre. -> « sale, chétif, fuligineux » description

poète va convaincre ses lecteurs. Romantisme | Baudelaire | Mal de vivrecœur âme solitude dans la nature └ bonheur └ Dieu épanchement lyrique expression & représentation | Spleen « rate » la plongée ans la ville/ la foule └ fascination & répulsion └ condition humaine lyrisme décalé, grinçant miné par l'ironie suggestion | Poésie de la suggestion, poésie de l'indirect), il y a plus de place pour l’interprétation de chaque lecteur, qui dit symbole, dit ouverture du sens

classique (cf. le vers), mais également à l’état d’Aurélien (« Longtemps errant… » caractérise également le personnage d’Aurélien). Ce prénom est en somme un déni de réalité. Ecart très net entre le personnage et le nom, qui entraîne de facto la fascination. Echec de la mémoire qui provoque la cristallisation (terme de Stendhal, désignant cette faculté de l’esprit de l’amoureux de rêver sur le prénom ou sur des détails accessoires de la personne aimée ; comme écrire sans cesse les lettres de ce prénom…)

blanchisseuse qui vit ds le quartier de la goutte d’or à Paris et dont la vie sera détruite par l’alcool. Son mari, Coupeau, zingueur, va sombrer ds l’alcoolisme suite à une accident qui l’empêche de travailler. Plus tard, Gervaise, succombera aussi à la fascination de l’alambic ; son mari va l’entraîner ds sa déchéance. Présentation du passage : Le passage que l’on va étudier montre les ravages de l’alcool ; il s’agit d’une description de Coupeau : celui-ci est devenu totalement dépendant de l’eau-de-vie

1933. Les thèmes que traite Dix se laissent difficilement résumer: le regard froid des tranchées se tourne vers la société pour montrer ceux qui sont en marge. Dix est fasciné par le mauvais goût, la laideur, les situations macabres, grotesques. L'esprit du temps n'est pas étranger à cette fascination le sordide. Le cynisme hésite entre le sarcasme et l'ironie la moins voilée. Une des figures qui apparaît le plus souvent et qui est la plus caractéristique, est celle du mutilé. Dix ne voit dans la

plus ce problème et il n’essaie pas à les distinguer explicitement. 1.2.1. Définition L’origine étymologique du mot merveille est « mirabilia ». Ce mot clairement subjectif, implique un étonnement auquel suit la crainte, l’admiration ou la fascination. Cet étonnement est causé par le dépassement de la sphère explicable et des données empiriques d’une personne. Cette sphère de l’explicable et conséquemment d’étonnement d’un homme varie de culture à culture. On ne s’étonne que d’une chose étrange

disait : « Le goût précoce des femmes. Je confondais l'odeur de la fourrure avec l'odeur de la femme. Je me souviens... Enfin j'aimais ma mère pour son élégance. J'étais donc un dandy précoce. » 1) La mère de Baudelaire : Tout a commencé par sa fascination pour sa mère Caroline Aupick qui, inconsciemment, participa à la formation de sa sensibilité poétique. Entre refus, incompréhension ou enthousiasme, cette mère inquiète réagit de façon contrastée à une œuvre profondément novatrice. Ce livre fait

=extrait des Fleurs du Mal de Charles Baudelaire, la publication de 1857,1er partie: Spleen et Idéal. reflète ce double du poète à se diriger à la fois vers la fascination mélancolique pour le mal et le laid (le « spleen ») et à tenter de s’élever plus haut vers une Beauté transcendante, « idéale ». Problématique : Comment Baudelaire parvient à transformer la charogne en objet poétique ? (ou En quoi peut-on dire que dans ce poème Baudelaire transforme « la boue » en « or » ?) Mouvement 1 : Une