La Lanterne Magique De Proust

manquant de souffle poétique mais construit avec une habileté savante, réussit à se faire lire avec plaisir pour l'agrément avec lequel l'auteur, dosant avec tact l'évocation historique et l'invention romanesque, fait défiler, comme à travers une lanterne magique, des scènes dramatiques et des épisodes extraordinaires, des figures exceptionnelles et des personnages curieux, évoquant tantôt les plus horribles massacres et la visite macabre des royalistes au cadavre de Coligny suspendu au gibet, tantôt

croyait davantage en moi que je n'y croyais moi-même. Il s'était toujours imaginé qu'il me devait tout, mais je savais qu'au contraire c'était lui qui m'avait transformé en star en me faisant, dès mon premier livre, entrer dans le cercle magique des auteurs de best-sellers. Après ce premier succès, j'avais reçu des propositions des agents littéraires les plus renommés, mais je les avais toutes déclinées. Car en plus d'être mon ami, Milo avait une qualité rare que je plaçais au-dessus

parce qu'il croyait davantage en moi que je n'y croyais moi-même. Il s'était toujours imaginé qu'il me devait tout, mais je savais qu'au contraire c'était lui qui m'avait transformé en star en me faisant, dès mon premier livre, entrer dans le cercle magique des auteurs de best-sellers. Après ce premier succès, j'avais reçu des propositions des agents littéraires les plus renommés, mais je les avais toutes déclinées. Car en plus d'être mon ami, Milo avait une qualité rare que je plaçais au-dessus des

Mutian tend à expliquer dans son article la poésie pure, qui se permet d’être résumée très schématiquement par la revendication de l’unité et de la continuité dans la création poétique. Son accent est mis sur les trois points suivants : la puissance magique de la suggestion poétique ; l’unité du contenu de la poésie ; la continuité de la poésie, conçue comme un univers en mouvement rythmique de la vie intérieure et 29 capable de traduire les « mouvements lyriques de l’âme » et les « ondulations

parce qu'il croyait davantage en moi que je n'y croyais moi-même. Il s'était toujours imaginé qu'il me devait tout, mais je savais qu'au contraire c'était lui qui m'avait transformé en star en me faisant, dès mon premier livre, entrer dans le cercle magique des auteurs de best-sellers. Après ce premier succès, j'avais reçu des propositions des agents littéraires les plus renommés, mais je les avais toutes déclinées. Car en plus d'être mon ami, Milo avait une qualité rare que je plaçais au-dessus des

semblent avoir été conçues tout exprès pour les chefs-d’œuvre qu’elles instaurent. C’est comme si la langue française avait été arrangée dès l’origine pour permettre ces combinaisons de mots parfaites, combinaisons qu’il appartenait à des gens tels que Proust ou Camus de découvrir. Gould songea qu’il existait peut-être, dispersé dans l’air ambiant, une –5– sorte de troupeau de premières phrases parfaites que seuls les grands écrivains pouvaient voir et capturer. Et comme un grand écrivain, par définition

au-dessus des faiblesses de l'humanité, sans quoi cet excès de force ne servira qu'à le mettre en effet au-dessous des autres et de ce qu'il eût été lui-même s'il fût resté leur égal. Tout bien considéré, je crois que je ferai mieux de jeter mon anneau magique avant qu'il m'ait fait faire quelque sottise. Si les hommes s'obstinent à me voir tout autre que je ne suis et que mon aspect irrite leur injustice, pour leur ôter cette vue il faut les fuir, mais non pas m'éclipser au milieu d'eux. C'est à eux de

offrent. Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». UN ARTICLE DU MONDE

Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». UN ARTICLE DU

Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». UN ARTICLE DU