La Mort De Marat

Recherche : MORT DE MARAT 1/ Présentation générale de l'oeuvre : -Titre : « Marat assassiné » -artiste : Jacques-Louis David (1748-1825) -Date de création : 1793 -Dimensions :165 × 128 cm -Lieu d'exposition : Musées royaux des beaux-arts de Belgique, Bruxelles -Catégorie : Arts du visuel -Arts, ruptures, continuités Repèrage chhronologique : 1748 1793 1825 Naissance de Création de l'oeuvre

 La mort de Marat Par David J-L David, La mort de Marat, 1793, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts, 165 X 128 Jacques Louis David a peint de nombreuses œuvres dont La mort de Marat (ou Marat assassiné). Cette œuvre est conservée aux musées Royaux des Beaux-Arts de Bruxelles. Cette peinture date de 1793 et mesure 165cm par 128cm. C’est précisément une huile sur toile. Sur cette toile David représente Jean-Paul Marat assassiné dans son bain le 13 juillet 1793. Pour commenter cette

Titre à souligner: La mort de Marat Année de réalisation: 1793 Technique: Huile sur toile Dimensions: 165cm par 128cm Thème abordés: L 'assassinat de Marat Situer l'œuvre dans son contexte Marat, que l’on surnommait à l’époque « l’ami du peuple » fut assassiné le 13 Juillet 1793 et ce crime fut considéré par les révolutionnaires comme un attentat contre la nouvelle Constitution. La Convention commanda à David cette toile au fond hautement politique. Marat était une figure du radicalisme

INTRODUCTION Est mort assassiné à Paris le 13 Juillet 1793 par Charlotte Corday, Jean Paul Marat, surnommé l'Ami du Peuple à l’âge de 50 ans. La mort de Marat est un évènement tragique de la Révolution française. On vient d’assassiner un homme important de cette période à qui les gens s’identifiaient et sur qui les gens comptaient. On se demande encore aujourd’hui comment et pourquoi Marat en est arrivé à se faire assassiner. Alors « comment Jean Paul Marat, Ami du Peuple à ses débuts, devient,

l’œuvre[modifier | modifier le code] À la suite de l’annonce à la Convention de la mort de Marat le 13 juillet 1793, le député Guiraut réclame à David de faire pour Marat ce qu’il avait fait pour Lepeletier de Saint-Fargeau, à savoir, représenter la mort du conventionnel par ses pinceaux. Le14 novembre 1793, David offre à la Convention le portrait de Marat, dès lors exposé avec son autre et précédent tableau (aujourd’hui disparu) : La Mort de Lepeletier de Saint-Fargeau. En février 1795, le principe de restitution

recherche personnel : Analyse de l’image Jacques Louis David La Mort de Marat 1793 165 x 128 cm Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-arts de Belgique Huile sur toile Impression d’ensemble : À première impression, l’image évoque de la froideur et de l’angoisse vu qu’on remarque qu’il s’agit d’un assassinat. On ressent aussi de la peur face au vide obscur en haut, comme s’il s’agissait d’une pièce vide avec uniquement le personnage mort dans sa baignoire. Portrait écrit de l’auteur de l’image :

l'artiste :jacques-louis David est née le 30 août 1748 a paris, et est mort le 29 décembre a Bruxelles. jacques-louis David est un peintre de nationalité française, il entre a l'age de 18 ans a l’académie Royale de peinture et de sculpture. En 1780 il épouse a l'âge de 34ans, Marguerite charlotte Pécoule. C'est le plus grand peintre néo-classique Ses œuvres majeurs : le serment des Horaces la mort de Marat le combat de Mars contre Minerve la mort de Socrate... son contexte historique : 

Jean-Paul Marat Jean-Paul Marat Jean-Paul Marat, né à Boudry (principauté de Neuchâtel) le 24 mai 1743 et mort à Paris le 13 juillet 1793 est un médecin, physicien, journaliste et homme politique français. Il fut député montagnard à la Convention à l’époque de la Révolution. Il a longtemps été considéré comme le principal responsable des massacres de Septembre, ce qui a noirci son image, même si les historiens sont revenus assez largement sur son rôle. Son assassinat par Charlotte Corday permit

et la mort de Marat et en donne les causes. Comment Thiers, justifie-t-il le statut de Marat tout premier martyr de la révolution française ? Dans un premier temps, nous verrons que Marat est une victime de la révolution et du peuple. Puis, nous nous attacherons à la justification qu'opère Thiers pour légitimer sa mort. Enfin, il sera intéressant de comprendre la réflexion de l'auteur qui dépasse les simples faits. Ce premier temps, nous permet de mettre en évidence le statut de Marat. A travers

un gilet qu i semblait avoir été de satin blanc, et par-dessus ce gilet une roupe dans les plis de laquelle une ligne dure et droite laissait deviner un poignard. Le premier de ces hommes s’appelait Robespierre, le second Danton, le troisième, Marat. Plan : On distingue deux axes : • I - Objectivité et réalisme historique du texte. • II - Dimension épique et les trois symboles de la Révolution. Revenons au premier axe.   I - Objectivité et réalisme historique Le récit objectif