La Mort De Verhaeren

petite musique personnelle du poète chantant un des thèmes traditionnels et a priori poétiques comme l’amour, la mort, la solitude, l’angoisse existentielle, la nature ou la rêverie. En effet la poésie a su faire entrer la modernité dans le champ poétique y compris dans ses aspects les plus surprenants ou les plus prosaïques (« Une charogne » chez Baudelaire, la ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant

hostile ou obscur, et devient un pôle de référence autour duquel ce monde menaçant ou menacé pourrait se réorganiser. Dans l'univers pessimiste du drame romantique, elle ne parvient jamais à s'accomplir, sinon dans la brièveté d'un bonheur fugitif que la mort ou l'exil abolit. Dévoration, rêve exalté, consumation, elle emplit la scène de ses tumultes et de ses envolées et offre au discours ses plus beaux moments poétiques. La passion, ce culte, cette religion, se sublime alors en grandeur de l'homme et

d'hiver Le guépard Sur trois marches de marbre rose Léopold Sedar Senghor Raymond Queneau Anna de Noailles Verlaine Charles Trenet Gérard de Nerval Chloé Rolland Marie-Françoise Gaucher Marie-Antoinette Cordina-Fontana Jean de La Fontaine Emile Verhaeren Rabelais Jean-Jacques Rousseau Victor Hugo Paul Verlaine Marcel Proust J. Lanzmann, J. Dutronc Boris Vian Diodore de Sicile Homère Platon Virgile Anonyme Ibn Zamrak Bernard Palissy La Bruyère Madeleine de Scudéry Louis XIV La Fontaine Emile Zola

Robert Lethbridge, Maupassant, Pierre et Jean, Londres, Grant & Cutler, « Critical Guides to French Texts », 1984. 4. Cf. « Le roman », passim. Dans « Une préface », article paru le 22 janvier 1888 dans L’Art moderne (Bruxelles) et attribué à Émile Verhaeren par Robert Willard Artinian (Maupassant Criticism. A Centennial Bibliography 1880-1979, Jefferson et Londres, Mac Farland, 1982), on lit cette remarque au sujet du « Roman » : « Somme toute, préface inutile à bien des titres et peu neuve d’idées

par des étapes. A la rencontre et à l'échange de regards succèdent les promesses, le baiser puis le don de soi. Le déroulement de ce schéma est, bien sur, modifié par des épreuves qui viennent séparer les deux amants comme la guerre et le danger de mort. C'est en franchissant tous des obstacles que les deux amants atteignent les perfection morale. La littérature courtoise : Une partie des œuvres lyriques et romanesques du 12éme au 15éme siècle reflète cet idéal. Les romans arthuriens de Chrétien de

La Liberté des rues, Gallimard. - À. RIMBAUD, « Ville », « Villes I et II », « Métropolitain », Illuminations. - J. ROMAINS, La Vie unanime. J. ROUBAUD, La forme d’une ville change plus vite, hélas, que le cœur des humains, poésie/Gallimard. - E. VERHAEREN, Les Villes tentaculaires. Quelques poèmes étrangers concernant la problématique : - F-G. LORCA, Poète à New-York, Poésies III 1926-1936, traduction de l’espagnol par P. DARMANGEAT, poésie/ Gallimard. - V. MAIAKOVSKI, Du Monde j’ai fait le tour,

et tragique histoire d’amour, c’est le Roméo et Juliette français… Les deux jeunes amants beaux, brillants et fous d’amour, vont mourir la nuit de leur noces, parce qu’ils ont une destinée fatale. L’amour est incommensurable et funeste. Lié à la mort… Mais, au bout du compte, lorsqu’on aime follement, n’est-ce pas ce qu’on peut souhaiter de plus accompli ? Ne pas survivre à celui qui part, mourir avec lui, tout simplement, puisque le monde n’est pas acceptable sans l’autre. Cette part sentimentale

descente en enfer de Faust (1792)Johann Wolfgang von Goethe : Faust I (1808) et II (1832)Christian Dietrich Grabbe : Don Juan et Faust (1828)Honoré de Balzac : Melmoth réconcilié (1835)Nikolaus Lenau : Faust, ein Gedicht (1836)Michel de Ghelderode : La Mort du docteur Faust (1925)Paul Valéry : Mon Faust (1941-1945) Thomas Mann : Docteur Faustus (1947)Jean Giono : Faust au village (1947)Mikhaïl Boulgakov : Le Maître et Marguerite (1966)Fernando Pessoa : Faust (1988)Michael Swanwick : Jack Faust (1997)

Doc. 3 : Émile Verhaeren, né au milieu du xixe siècle près d’Anvers, est un poète belge de langue française. Dans les années 1890, il se passionne pour les questions sociales. Après la Première Guerre mondiale, il est l’auteur de poèmes pacifistes. Dans Les Campagnes hallucinées, il rend compte à sa manière des mutations du monde, ici l’essor urbain. Il montre une ville à la recherche d’espace pour accueillir les migrants et les activités industrielles. Émile Verhaeren a une vision critique

petite musique personnelle du poète chantant un des thèmes traditionnels et a priori poétiques comme l’amour, la mort, la solitude, l’angoisse existentielle, la nature ou la rêverie. En effet la poésie a su faire entrer la modernité dans le champ poétique y compris dans ses aspects les plus surprenants ou les plus prosaïques (« Une charogne » chez Baudelaire, la ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant