La Parole En Spectacle

XXème siècle.   II/ Analyse de l’œuvre   A/ Description   « Stances à New York » est la dernière chanson de l’album Pacifique. Les paroles sont de Claude Nougaro. La musique a été réalisée par Michel Colombier qui réalise également les arrangements et accompagne le chanteur au clavier. Cette chanson sortie en 1989, réalise une description de la ville de New York.   Les paroles sont présentées sous la forme d’un poème faisant l’éloge de New York. Elles sont séparées en 5 quatrains. Les vers ne connaissent

Dialogue Les répliques = paroles prononcées par les personnages Leur volume de répartition indiquent l’importance du personnage (ex : Hélicon dans Caligula) Il existe 3 types -> La tirade : longue, adressée à un ou plusieurs personnages La répartie : réplique brève et cinglante (=qui fouettent) La stichomythie : succession de répliques brèves (d’1 vers ou hémistiche) La double énonciation Un personnage

Caractéristiques Principales. • Origine et Fonction. Le théâtre Grec as pour origine le culte de Dionysos, le dieu du vin et des arts. Auteur de son temple, les grecs célébraient des dithyrambes, des processions, des danses, des chants et des paroles chantées à la célébrité des héros grecs. A travers l’évolution de la philosophie et de la démocratie, le théâtre devint sujet à des interrogations politiques, mais célébrant toujours Dionysos au temple. Les grecs considéraient le théâtre comme

aussi à cet "art moderne".La création de du ballet lui vient l'idée d'un spectacle qui devra être dans le théme de l'esprit moderne:PARADE,un ballet qui ne peut pas se concevoir sans Dhiagilev.La musique de cette parade sera signée Erik Satie et les costumes/décors seront de Picasso.Cocteau lui , se bat pour imposer son argument(des paroles dans le ballet)mais ses deux colaborateurs réussisent à ôter tout texte,toute parole,ce qui le priverat de l'essentiel de SON oeuvre Donc pour moi,cette oeuvre

costumes, le décor, les accessoires, dans un espace limité, dans un temps retreint, vont lui donner toute sa force. a) La parole théâtrale  Le dramaturge n’a pas directement la parole, c’est à travers les dialogues entre les personnages qu’il s’exprime.  La parole théâtrale dramatique est liée à l'action, à la situation. Ce que dit le personnage est toujours "en situation" : les paroles que l'auteur lui prête sont liées au mouvement dramatique. Les héros d'une pièce ne parlent jamais de façon gratuite

représentations sans public ? Quelle différence existe-t-il entre une vraie représentation et un spectacle filmé ? Toutes ces questions renvoient au rôle que le spectateur est appelé à tenir dans la création théâtrale, à la participation plus ou moins active qui est attendue de lui. S’il est vrai que le spectateur reste un concept difficile à définir, il apparaît très vite que ce destinataire du spectacle est naturellement partagé entre passivité et implication. C’est pourquoi l’auteur dramatique et

dans le théâtre balinais une correspondance entre le chant, la musique, les acteurs qui fuse de l’ouïe à la vue, de l’intellectuel au corporel. Il y a une unification de tous les éléments et plus aucune rupture entre les choses qui font du spectacle un spectacle réussi. Ces correspondances touchent l’inconscient du spectateur, dans toute sa profondeur psychique, car ce sont des signes spirituels qui frappent intuitivement et qui ont un pouvoir évocateur du rythme. III. Les limites du texte

l’impensable. Novalis Sommaire KANT lA gÉnÈse DU PROJET P 4 LE TEXTE P 6 LE TITRE P 7 UN SPECTACLE EN TROIS TEMPS P 8 NOTES DE MISE EN SCÈNE + LES ACTEURS : LE JEU P 9 SCÉNOGRAPHIE + SON + VIDEO + CONFÉRENCE P 10 ÉTIENNE POMMERET, JEAN-PHILIPPE UZAN

tire 3 L’importance de l’implicite dans le passage, qui par un effet de distentation permet de comprendre le point de vue , l’opinion de Camus complètement opposé à celle de Paneloux On remarque que ce prêche est présenté comme * un spectacle * une pièce de théâtre : théâtralisé Utilisation des circonstances, du lieu donne une ampleur plus importante à ce sermon qui On peut remarquer que : * Il y a un public très nombreux «un peuple considérable envahit la nef débordant

Lully ferme le jeu de paume de la bouteille et installe l’Opéra au Bel Air. Il n’y restera qu’une année. Il obtient le privilège à VIE et fait interdire tous les autres spectacles de « théâtre en musique » à plus de 12 violons, de danse et de chant. L’idée est alors d’empêcher Molière de reprendre Psychée pour en faire un grand spectacle. Lully voudrait que la machinerie et la danse soit l’exclusivité de l’opéra et s’associe à Carlo Vigarani fils. Son père avait construit la salle des machines de