La Perspective Narrative Et Temporelle Chez Marguerite Duras

83 LA PERSPECTIVE NARRATIVE ET TEMPORELLE CHEZ MARGUERITE DURAS JIŘÍ ŠRÁMEK Dans la prose moderne, on le sait bien, le changement de la perspective narrative, qui est l'une des catégories les plus importantes de toute structure épique, est une chose connue depuis longtemps et généralement acceptée. Or, quoique la suppression de l'auteur omniscient paraisse être un fait accompli, le rôle du narratetir comme tel est «reconnu par la science contemporaine comme la clef de la structure de l'œuvre épique»

16 – 2002/2 Eva Ahlstedt Göteborgs universitet XV Skandinaviske romanistkongress Oslo 12.-17. august 2002 Les états successifs de L’amant. Observations faites à partir de deux manuscrits de Marguerite Duras Les études durassiennes connaissent en ce moment une période fructueuse. Marguerite Duras est morte il y a six ans, en 1996, laissant derrière elle une œuvre qui s’avère, maintenant qu’on a la possibilité de l’envisager dans sa globalité, d’une plus grande richesse qu’on n’avait pu le prévoir

POINTS DE VUE ET TEMPS VERBAUX DANS L´APRÈS-MIDI DE MONSIEUR ANDESMAS DE MARGUERITE DURAS L´Après-midi de Monsieur Andesmas de Marguerite Duras est notre objet d´étude. Nous aurions pu orienter notre analyse vers des aspects plus thématiques et littéraires, mais notre principal objectif est d´essayer de « comprendre » l´influence que peut avoir l´emploi des temps verbaux sur l´énonciation de cette oeuvre. Nous allons donc tout d´abord, faire un bref rappel de quelques

MASARYKOVA UNIVERZITA Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur LA COMPARAISON DE L´IMAGE DE LA MÈRE DANS DEUX LIVRES DE MARGUERITE DURAS, UN BARRAGE CONTRE LE PACIFIQUE ET L´AMANT Bakalářská práce Vedoucí bakalářské práce: Vypracovala: Doc. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. Markéta Niziolová Brno 2006 Prohlašuji, že jsem předkládanou bakalářskou práci vypracovala samostatně s použitím zdrojů

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L’autobiographie, plus ou moins avouée est omniprésente dans l’œuvre de Marguerite Duras et les années d’enfance passées en Indochine se déclinent ou se devinent tout au long de son œuvre. Un barrage contre le Pacifique se présenterait a priori comme le premier récit d’enfance mais si on remonte à 1943 et 1944, Les Impudents et La vie tranquille, écrits dans un style plus classique, posaient déjà la question du « maquillage » des événements car, malgré des apparences de fiction romanesque

Synthèse envoyée par Aurélie. Marguerite Duras. INTRODUCTION: Héritière de Nerval, des symbolistes, des surréalistes et contemporaine du Nouveau roman, l'œuvre de Marguerite Duras ne s’inscrit pourtant dans aucun courant, aucune école littéraire, et exige de la part de son lecteur une approche tâtonnante et non conventionnelle. Le lecteur doit en effet dépasser l’incohérence apparente du texte pour consentir à se laisser “ravir” par les pouvoirs ensorcelants de l’écriture durassienne., et

les formes traditionnelles de la narration (exemples : Marguerite Yourcenar, Michel Tournier). D’autres ont gardé leurs distances , même si l’on note chez eux aussi une approche novatrice du roman. Ainsi, Marguerite Duras, publiée aux éditions de Minuit, remet en cause le roman traditionnel (surtout dans ses livres de 1953 à 1962) notamment par le refus de la psychologie habituelle du personnage, par la recherche de nouvelles formes narratives(rapport au visuel, au cinéma…), toutefois, elle n’exprime

la narration* (• Action et narration, pp. 204-206). ● 2. LES ENJEUX DU RÉCIT LA NOUVELLE La nouvelle est un récit fictif, généralement bref, nécessitant un temps de lecture relativement court. Elle se caractérise par un cadre spatial et temporel resserré, un nombre restreint de personnages, réduits à quelques traits permanents et typiques, une action dense et fortement structurée. Elle a le souci de la vraisemblance* et reste ancrée dans le réel, même si elle adopte le registre fantastique*

Devoir 2 Lit HMELRLQ La “vérité” romanesque: trois manières de l’aborder – ou de la mettre en question Tables des matières Introduction La voix narrative dans les liaisons dangereuses Les Liaisons dangereuses (1782) met en scène un entrecroisement de lettres. Ces lettres volent entre les différents personnages comme des flèches empoisonnées. Il y a des entrecroisements non seulement entre les personnages, mais aussi entre les niveaux narratologiques. Est-ce que c’est l’histoire qui