La Peste Albert Camus Thème Thèse

ــــــــــــــــــــــــــــــــ‬ Art, histoire et civilisation de l’Europe THÈSE Pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ DE STRASBOURG LA SOCIÉTÉ BOURGEOISE FRANҪAISE AU XIXe ET AU XXe SIÈCLE VUE PAR LES ÉCRIVAINS CONTEMPORAINS Présentée et soutenue le 07 décembre2011 Par Anwar YOUNES KADDIS YOUSSEF Sous la direction de M. le professeur Michel HAU Membres de jury Directeur de Thèse Rapporteur externe Rapporteur externe Rapporteur interne : M. Michel HAU, Professeur

particulièrement net de ce procédé : en effet, le récit cadre et le récit encadré sont chacun pris en charge par un narrateur différent. On trouvera cependant d’autres intérêts à l’étude de ce texte : entre autres il offre un traitement saisissant du thème de la peur ; il associe narration, description et explication pour atteindre une grande efficacité narrative (et en cela il est un exemple particulièrement probant de combinaison des formes de discours dans le récit). En écho à ce texte connu, classique

des ouvrages, thèses, comptes-rendus de colloques, notamment de juristes et d'économistes, mais aussi de philosophes ou de sociologues, portant sur les questions d'éthique ou de déontologie. Le premier ouvrage publié par cette collection a été la thèse d'un juriste de Droit privé, Xavier Agostinelli, consacrée au "Droit à l'information face à la protection civile de la vie 6 TROISIÈME COLLOQUE D'ÉTHIQUE ÉCONOMIQUE privée", qui aborde notamment les questions de déontologie du journalisme

idées dans vos lectures et votre expérience personnelle. • Élaborez un plan en deux ou trois parties, en tenant compte des contraintes imposées par le type de texte à produire. Dans le cas d’une argumentation, par exemple, vous devez : – présenter la thèse défendue ; – introduire des arguments et des exemples ; – conclure. N’oubliez pas d’utiliser des mots de liaison pour structurer votre texte. • Ne rédigez pas l’intégralité de la rédaction au brouillon : vous risquez de manquer de temps. Contentez-vous

l’épanchement. La tendresse l’emporte sur la passion (« ma tendre amie »). Transition. De la même façon, le raisonnement va l’emporter sur la séduction. Du moins en apparence… II LA STRATÉGIE ARGUMENTATIVE ET LA THÉORIE DE LA LETTREPORTRAIT DE L’ÂME : UNE THÈSE SENSUALISTE ? Une argumentation plus concertée qu’il n’y paraît (la reprise d’une parole qui a fait son chemin : « besoin » ; les connecteurs logiques ; les concessions prudentes en forme de soumission au code de la courtoisie), qui insiste sur les

déjà sous 3.2.) sont: - le contexte très formel (c’est-à-dire “très officiel”) (par exemple, la présentation d’un discours à l’Académie, la présentation d’une allocution devant les membres de l’Assemblée Nationale, la soutenance publique d’une thèse de doctorat, etc.); - le contexte formel (ou officiel) (par exemple, le contexte d’un cours magistral tenu par un professeur devant ses étudiants dans l’amphithéâtre de l’université, etc.); - le contexte moins formel ou semi-formel (“semi-officiel”)

philosophe hongrois G. Lukács (1885-1971) qui a exercé dans ce domaine une grande influence entre les années 30 et 60. Pour Lukács l'œuvre est une totalité qui a pour fonction de donner une figure aux contradictions du monde historique "réel". De cette thèse découle un critère d'évaluation esthétique : les œuvres les plus accomplies, qu'il nomme "réalistes", sont celles qui accomplissent le mieux cette fonction. Les romans de grande valeur comportent ainsi des personnages "typiques", qui sont à la fois

Zambèze et le Congo (Katanga méridional) ; plateau disséqué en collines comme dans le Mayumbe, au nord de Boma. Le socle précambrien du bord oriental a été porté à haute altitude et en même temps haché par l'alignement des fossés où se logent les lacs Albert, Édouard, Kivu et Tanganyika. Les flancs de ces fossés qui ont parfois de 2 000 à 3 000 mètres de commandement ont été déchirés par l'érosion et font figure de véritables montagnes. C'est sur la frontière orientale du pays que se trouvent ainsi les

arrive dans la suite qu’on fasse la même réflexion, on se persuade aisément qu’elle est nouvelle, tant elle offre de circonstances et de dépendances qu’on avait laissées échapper. VAUVENARGUES La tentation la plus dangereuse : ne ressembler à rien. Albert CAMUS Et pourtant quelle mine inexploitée dont le matériau nous fait tellement défaut ! Puiser dans le passé auprès de sources prestigieuses pour trouver de « nouvelles » règles de conduite c’est rendre plus crédible une argumentation qui autrement

arrive dans la suite qu’on fasse la même réflexion, on se persuade aisément qu’elle est nouvelle, tant elle offre de circonstances et de dépendances qu’on avait laissées échapper. VAUVENARGUES La tentation la plus dangereuse : ne ressembler à rien. Albert CAMUS Et pourtant quelle mine inexploitée dont le matériau nous fait tellement défaut ! Puiser dans le passé auprès de sources prestigieuses pour trouver de « nouvelles » règles de conduite c’est rendre plus crédible une argumentation qui autrement