La Poesie Baroque Problematique

titre bien conçu, bien formulé, délimite et http://www.vox-poetica.org/sflgc/biblio/comparaisons.html (5 sur 21) [10/09/2009 15:21:05] Daniel-Henri PAGEAUX: LITTERATURE COMPAREE ET COMPARAISONS verrouille, exprime en résumé et in nuce la problématique qui sera celle du programme ou du travail de recherche. Le titre, fil conducteur des différentes lectures possibles, des jeux de ressemblances et de différences, est aussi l'hypothèse proposée par l'enseignant ou le chercheur qui l'autorise à avoir

Philosophie dans le boudoir Prolongements 7 S O M M A I R E Chapitre 3 La poésie, du romantisme au symbolisme Séquence 9 Romantisme et lyrisme amoureux A. de Lamartine, Méditations poétiques, « Le lac » T. de Viau, Œuvres poétiques, « La solitude » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE A. de Lamartine, Méditations poétiques, « Le lac » ANALYSE D’IMAGE C. D. Friedrich, Homme et femme contemplant la lune TEXTE 2 A. de Musset, Poésies nouvelles, « Nuit de décembre » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 L. Labé, Sonnets, « Prédit

traverse. Il est souvent impossible de distinguer chez Corneille éloquence et poésie. La poésie héroïque latente éclate soudain en éclairs fulgurants. Écoutons le comte et don Diègue chanter leur gloire ou la gloire (I), Rodrigue défier l'Espagne entière (vers 1558-1564). Le récit de Rodrigue (IV, 3) est un magnifique fragment d'épopée. Il se développe ainsi tout un symbolisme héroïque, des métaphores parfois baroques (d'où le reproche fait par Voltaire sur les vers 673-678 : le jeu de mots sur

Pedro Calderón de la Barca (1600-1681) est un dramaturge espagnol du XVIIe siècle, période faste pour les arts en Espagne (on emploie couramment l’expression « littérature du Siècle d’Or » pour la littérature de cette période), en particulier pour la poésie et le théâtre. Calderón est l’un des dramaturges les plus connus de cette période ; on peut citer aussi les noms de Lope de Vega et Tirso de Molina (ce dernier est l’auteur d’une pièce intitulée El Burlador de Sevilla, soit « l’amuseur de Séville »

surdoué, admirateur du « grand siècle » (celui de l’époque classicisme) il v eut être reconnu comme tragédien, il transforme Arovet L(e) I (eune) en Voltaire. Il s’attaque à tous les genres nobles. -la tragédie. -la poésie. -l’histoire. Autre aspect de son œuvre, ce sont les textes d’idées, les textes « philosophique » En 1726, il est exilé en Angleterre ou il y reste deux ans. Il voit dans le gouvernement anglais

les musiques de tous les temps et de toutes les cultures ? Dès Lully (xviième siècle) on assiste à des emprunts musicaux tangibles, comme par exemple dans le ballet final du Bourgeois gentil homme. « Les ballets de cour en France de l’époque baroque et classique ont toujours laissé une large part à l’exotisme » (Bartoli, 2007, p. 159). En atteste, l’utilisation de motifs mélodico-rythmiques issus de la musique militaire ottomane que l’on appelle « turquerie » dans les œuvres de certains compositeurs

auparavant dans son esprit ». Nicolas Poussin. « Quelle vanité que la peinture qui attire l’admiration par la ressemblance des choses, dont on n’admire point les originaux ». Blaise Pascal, « Pensées sur la religion ». « En ouvrages de goût, en musique, en poésie, en peinture, c’est le goût qui tient lieu de montre ; et celui qui n’en juge que par des règles en juge mal ». Voltaire, « Lettres philosophiques ». « Que m’importent tes passages de ton savant, ton dessin pur et correct, la vigueur de ton coloris

plaisir de son lecteur. - La littérature grecque et latine est aussi une littérature très gaie, très drôle. Ce « rire » n’est pas le même que nous. Ce sont des gens qui se réunissent dans des grandes fêtes, théâtres par exemple. Une grosse partie de la poésie lyrique se développe dans un contexte de convivialité voir même de beuverie. Littérature faite pour être drôle et légère. Aspects matériels : Dans l’Antiquité, on lisait moins qu’aujourd’hui. Ce n’est pas une masse qui lit. Tout d’abord car les

disparaître que le cygne chante. Ce texte de 1947, publié comme préface au catalogue de l’exposition « Les gens sont bien plus beaux qu’ils croient » de la galerie René Drouin se présente avant tout comme une réflexion sur l’exercice du portrait, problématique séculaire de l’art, à laquelle se rattachent deux questionnements esthétiques : celui du beau et celui de la hiérarchie des valeurs. L’artiste évoque à ce propos la question des zones limites, des liminaires, il aime à travailler dans ces marges

 La fuite du temps  La fin de l’homme (sa mort) (l.4) « pas »  pas le « pas » de la négation. Personnification du temps. Allitération = sert à renforcer l’aspect (au début  poésie chantée). 1er quatrain  allitération en « p ». Elle limite de façon sonore le temps qui passe. 2e quatrain  allitération en « s », assonance en « ou » et « on ». V. Hugo entame une méditation sur le temps qui passe. Une diérèse 