La Poésie Transmet Un Message

vie dans le domaine de l’art. Le monde entier pouvait constituer pour Schwitters une œuvre d’art. à partir de 1920, schwitters ftendit à d’autres domaines sa conception de l’"art total merz", et notamment à l’architecture, au thfâtre et à la poésie. Le terme Merz provient d'un fragment de papier où se trouvait inscrit le mot allemand Kommerz, de Kommerz Bank ; Bau signifie construction en allemand. Schwitters travailla de 1923 à 1933 sur la forme de son premier Merzbau, qui atteint

a Paris au college de Coqueret, avec notamment Ronsard, et etudie les poetes antiques ( Pindare, Horace, Virgile, Dante, Petrarque...) va ecrire Defense et illustration de la langue francaise dans lequel il condamn la poesie francaise et impose une nouvelle conception de la poesie. B) La publication d'un manifeste. Pour Du Bellay, la langue francaise n'a rien en soi d'inferieur, elle peut devenir aussi illustre que le grec et le latin. Pour l'embellir il ne faut pas se contenter de traduire

comme “né d’un esprit nouveau qui promet de modifier de fond en comble les arts et les mœurs”. Littéraire à ses débuts, le surréalisme devient très vite un mouvement pluridisciplinaire s'appuyant sur tous les médias possibles de l’époque comme la poésie, le théâtre, la peinture, la photographie et le cinéma. Né au lendemain de la guerre 14-18, avec la remise en question de toutes les valeurs morales, politiques et esthétiques, il connaît un rayonnement international extraordinaire dans les années

" la vie dans le domaine de l’art. Le monde entier pouvait constituer pour Schwitters une œuvre d’art. À partir de 1920, Schwitters étendit à d’autres domaines sa conception de l’"art total Merz", et notamment à l’architecture, au théâtre et à la poésie. Le terme Merz provient d'un fragment de papier où se trouvait inscrit le mot allemand Kommerz, de Kommerz Bank ; Bau signifie construction en allemand. Schwitters travailla de 1923 à 1933 sur la forme de son premier Merzbau, qui atteint la taille

affinités entre ses thèmes de prédilection, et des cas relevant de la compétence des tribunaux alors récemment institués. Dans la Poétique 1449a9-13, Aristote met à l’origine de la tragédie le dithyrambe. Nous avons peu d’informations sur cette forme de poésie pour l’époque archaïque, jusqu’au début du 5ème s. A l’époque classique, il s’agit d’un chant choral en l’honneur de Dionysos, qui fait l’objet de concours, et il faut penser que ces caractéristiques existaient déjà auparavant, et que la danse devait

l'information et perception esthétique (Flammarion 1958). Un autre livre de lui est actuellement sous presse (aux Editions Westdeutsche Verlag à Cologne) ; « Socio-dyna miquela culture ». de Définitions préalables : Dans toute communication, un message (formé de symboles pris dans un répertoire, comme par exemple les mots du dictionnaire) est transmis par un émet teur à un récepteur au moyen d'un canal (ondes sonor es,écriture, etc.). L'homme vit dans un environnement : il en crée lui-même

phrase est une matière nouvelle qui se découvre au fur et à mesure. Il n'a aucune idée de ce qui va suivre. Il n’anticipe ni ne court après le sens. Il escorte le déploiement de la langue. Trop souvent nous anticipons le sens, nous survalorisons le message, nous surlignons nos propres affects. Lecture projective. Lecture explicative. Lecture sentimentale. Trois approches qui nous distraient d’une écoute de la langue elle-même, de son surgissement, de sa genèse. Trois approches réactives, plus réceptives

matières premières. De même, les arts s'exercent sur des matériaux : le son pour la musique, les formes et les couleurs pour la peinture, la pierre, le bois ou toute autre matière pour la sculpture, le corps pour la danse, la langue elle-même pour la poésie et la littérature. Mais l'artiste et le technicien ont un rapport différent à ce matériau : on peut dire que le technicien le maîtrise alors que l'artiste le transfigure. On comprend ceci si on analyse le rapport différent de la matière et de la

sentant en quelque sorte, concernés par ce qui touche, de près ou de loin, leur société. Ces écrivains engagés ont défendu les causes justes non seulement de leur temps mais aussi de l’humanité entière à travers les siècles. Citons l’exemple de la poésie de la Résistance contre l’occupation étrangère où l’art des muses est devenu « une arme de combat ». Sartre n’a-t-il pas considéré l’engagement de l’écrivain comme un devoir existentiel affirmant que « l’écrivain est en situation dans son époque »

mentions épistolaires : « Ne t’y trompe pas » (12) s’estompent rapidement, dévoilant au lecteur que cette missive est tout autant un texte envoyé à un destinataire pour son éducation ou son édification intellectuelle, politique et morale qu’un message exemplaire sous forme de monologue : « La continuité narrative et dramatique correspond à celle exclusive, dominatrice, totalisatrice d'un personnage central qui donne son sens à cette confession bilan d'une vie » 2 . On y trouve également la logique