La Revolte Rimbaldienne

». Le symbolisme rimbaldien diffère ostensiblement, il est celui de la symbiose avec son époque, celui de la jeunesse fougueuse qui fustige les décisions sociales et politiques de sa patrie, celui au sein duquel l’adolescent représente ses angoisses, fantasmes et idéaux de liberté, celui de la démonstration de la bêtise humaine : celui de la poésie subversive. Arthur, associé à la provocation, à l’opposition permanente, abhorre le monde « mortel » de son enfance et se révolte de fait. La figure

Mesens fut l'ami de René Magritte, les poètes Paul Colinet, Louis Scutenaire et André Souris et plus tard Marcel Mariën appartiennent également à ce courant. La francophonie d'outre-mer trouvera notamment en Jean Venturini, poète franco-marocain révolté et rimbaldien, un porte-parole original et indépendant, mort trop tôt pour donner sa pleine mesure, et auquel le poète Max-Pol Fouchet rendra un hommage fort. Le surréalisme exercera une action stimulante sur le développement de la poésie espagnole, mais

laïque et obligatoire, … La Commune ne durera que 70 jours. Le 21 mai, les troupes du gouvernement, les Versaillais, entrent dans Paris. Les communards exécutent l’archevêque de Paris et la révolte tourne au bain de sang. Plus de 20 000 communards sont exécutés lors de la « Semaine sanglante », les autres révoltés sont envoyés au bagne en Algérie ou Nouvelle-Calédonie. 3 Commentaire [T4]: Les communards sont laïcs, donc, pas des confession catholique, de plus, exécution en vertu du décret d’otage

fut l'ami de René Magritte, les poètes Paul Colinet, Louis Scutenaire et André Souris et plus tard Marcel Mariën appartiennent également à ce courant. La francophonie d'outre-mer trouvera notamment en Jean Venturini, poète franco-marocain révolté et rimbaldien, un porte-parole original et indépendant, mort trop tôt pour donner sa pleine mesure13, et auquel le poète Max-Pol Fouchet rendra un hommage fort14. Le surréalisme exercera une action stimulante sur le développement de la poésie espagnole

repère dans un espace qui serait espace des autres, appréhendé, quadrillé et cadastré par eux. Il est irrepérable dans les coordonnées de l'espace ordinaire, encore extrêmement flou, endroit lointain ou même pas. Sans doute parce que le mouvement si rimbaldien de démarrage vaut plus pour l'instant que le cap fixé, le point à atteindre. Il faut d'abord se déprendre d'ici avant que d'aborder ailleurs. Ce qui est simple à énoncer est pourtant quasiment impossible à réaliser. Dès l'entame, l'accent est mis

d'une odyssée, que raconte, le bateau lui-même, et celui d'une expérience, d'une quête poétique. Le "je" désignant tant le bateau que Rimbaud. Le voyage est une longue métaphore, en 25 quatrains d'alexandrins à rimes croisées, de l'entreprise rimbaldienne. "Bateau ivre" est à la fois l'odyssée d'un bateau et d'un poète adolescent à la dérive ! on y trouve des superpositions, des surimpressions, entre une dramatique "maritime" et les exploits, les épreuves, les échecs de l'adolescent entré en poésie

l’aventurier éphémère de la poésie avec ses fulgurances et ses révoltes, Paul Verlaine, avec une œuvre plus longue, est associé à la musicalité, au lyrisme mélancolique et à une sorte d’impressionnisme avec son art de la nuance, « Sans rien en lui qui pèse ou qui pose  ». (Poèmes saturniens – Les Fêtes galantes – Sagesse…). On peut leur adjoindre Lautréamont (1846-1870) qui laisse inachevé Les Chants de Maldoror, prose flamboyante de révolte contre Dieu et la société que découvriront les surréalistes

indice s’ajoutent rimbaud et ses traductions en anglais 481 d’autres faits réels de la vie du poète : orphelin de père, sa mère l’étouffe par son exigence tout au long de son enfance ; au collège, il est tout d’abord catholique fervent pour se révolter après contre Dieu ; il aime le grec et le latin et n’hésite pas à écrire ses premiers poèmes en latin. En reprenant la terminologie de Rastier (1972 : 85), il s’agirait, lors de cette lecture préliminaire, de la découverte de deux « isotopies horizontales

motifs sentimentaux de l'Occident avec des accents et des intuitions nietzschéennes. Certains poèmes perdirent le caractère visionnaire du recueil et prirent le tour « pensé », éthique, d'’’Une saison en enfer’’. Les ‘’Illuminations’’ furent la révolte en acte ; les délices du cri et les éblouissements : aphorismes cinglants, élans lyriques tronqués et ravalés, visions mystiques et prophétiques d'accent, golfes de tendresse soudain déployés sous le ravissement d'une aube d'enfance, plénitude et

langue”, du reste „toute parole étant idée, le temps d’un langage universel viendra!”, car cette langue résumera tout „parfums, couleurs, sons” de la pensée. „...JE est un autre...” est la proposition qui définit la structure de la poésie rimbaldienne. Mais dans cette proposition il n’y a pas seulement une signification; elle reçoit des acceptions différentes en fonction du niveau sémantique auquel elle s’inscrit. Les premières poésies de Rimbaud ne sont pas autre chose que l’expression