La Scénographie

avec la salle, la scène, les loges, l’endroit où se trouvent les représentations. C’est donc là que va jouer le comédien, plus précisément dans l’espace scénique agencé grâce à la coordination des moyens techniques et artistiques (on appelle ça la scénographie). Par exemple Vinaver arrive à donner l’illusion d’une carcasse d’avion avec un jeu de lumières sur un « morceau de plastique ». De plus il réorganise l’espace scénique en forme de « T » pour rapprocher le spectateur du comédien. Et l’effet est

Jacques Lassalle à Paris en 2004 :       a - Mise en scène de Robert Manuel au théâtre Princesse-Grace à Monte-Carlo en 1995, de 0.27 à 0.34.13 (disponible sur Youtube) Arnolphe Michel Galabru Agnès Emmanuelle Livry Observation : • Scénographie : une place colorée avec un mur architecturé peint en rouge, une plante grimpante : le décor convenu de la place de la comédie classique. • Costumes : se référant à ceux du XVIIe siècle. Agnès porte une robe bleu marine, avec un col en dentelle

Le miroir joue ici un rôle de révélateur du désarroi ressenti par le personnage. II. FONCTION SCENOGRAPHIQUE DU MIROIR La scénographie désigne l'art d'organiser l'espace scénique et d'utiliser les éléments du décor en vue d'obtenir des effets d'ordre esthétique, symbolique ou dramatique. Si tous les plans précédemment analysés relèvent évidement d'une scénographie élaborée par Stephen Frears, nous nous attacherons plus précisément dans cette partie à la façon dont les personnages recourent

Puis, à force de répétitions, les personnages et la fusion du texte et de la musique aboutissent ensemble à la forme narrative définitive du spectacle, chacun nourrissant l’autre. Le spectacle peut alors se confronter à l’espace scénique. La scénographie s’envisage dépouillée, l’espace public est exploité au maximum, l’action se déroulant dans une ville, elle en est le décor idéal. Le public devient le peuple de l’histoire et son témoin. Si l’espace de jeu est circonscrit à une place, le public

espace imaginaire. Avec Ja cques - Benoît Dardant, nous avons imaginé la scénographie d’un espace p u r e m e n t i m a g i n aire, sorte de labyrinthe « gené sien » où, avec très peu d’éléments, la chambre de madame apparaîtra et disparaîtra, m ais aussi la chambre des bonnes, le dédale des couloirs d’un grand et luxueux appartement bourgeois devenu un navire clandestin dans la nuit, cap sur la Guyane. La scénographie des « Bonnes » est née dans l’espace des répétitions de notre nouveau lieu

En quoi le metteur en scène propose-t-il une recréation de la pièce de Williams ? MODERNISATION Personnages, Lieu, la mise en scène, Lieux : La scénographie de Malgorzata Szczesniak est magnifique. Le choix de transposer l’action sur une large piste de bowling paraît inadéquat, par contre, on retrouve la chambre à coucher et le living room. Et puis, un couloir horizontal et étroit aux vitres transparentes surplombe la scène et permet à Blanche de s’isoler, d’échapper à la promiscuité et de

mélopées orientales et des standards américains, les comédiens peuplent l'espace abandonné du début et rendent cette saga vraiment théâtrale. L’action se déroule à Chicago, mais ce pourrait être dans une autre métropole américaine. La belle scénographie de Gilles Taschet ne fait d’ailleurs que tracer une esquisse : on découvre peu à peu les lumières de la ville, les lignes des buildings. Peut-être songe-t-on un instant aux Tours jumelles ? On comprend en tout cas que l’on se trouve dans une Amérique

  Véronique Nosbaum Maria Josefa   Renelde Pierlot Magdalena   Franz Leander Klee musicien 1   Christoph Reiserer musicien 2     Traduction et adaptation Mani Muller Musique originale composée par Franz Leander Klee et Florian Appel Scénographie et costumes Peggy Wurth Lumières Nicolas Boudier Assistant à la mise en scène Francis Schmitt Régisseur plateau Georgina Alexander Coproduction Les Théâtres de la Ville de Luxembourg, Théâtre de la Place (Liège), Théâtre Liberté (Toulon), C.I.C

alors une explication définitive et réductrice. Le fait que la pièce soit très largement inspirée de fait et de paroles réélles m'incite d'autant plus à aborder le « personnage » et son interprétation avec respect et délicatesse. -La scénographie: La scénographie comprendra 2 espaces principaux: l'espace « Sebastian », un rectangle délimité du reste du plateau par un scotch par terre et l'espace des comédiens, autour de ce rectangle, à l'arrière-scène et côté jardin. -L'espace « Sebastian

pièce va se dérouler, la façon dont les mots vont le chambouler. Celui qui découvre, lui, va peut-être plutôt se poser des questions sur le dispositif qui peut lui paraître … étrangement original. Effectivement, dans « Ciels », on remarque une scénographie bien particulière, qui vient un peu bousculer les habitudes du public. Mouawad a pris la décision de créer un espace en forme de cube, où il enfermerait tout le monde : acteurs, personnages, spectateurs. Les réactions à cette espace sont différentes