La serva padrona

œuvres religieuses, comme en 1732, où il compose pour la ville de Naples qui vient d’être victime d’un violent séisme sa grande Messe solennelle, et les Vêpres solennelles. Le jeune compositeur connaît en 1733 un triomphe avec son intermezzo La Serva Padrona (la Servante Maîtresse), ainsi que Livietta e Tracollo, joué en 1734. A cette période, Pergolèse est connut et aimé pour ses opéras bouffes et ses intermezzi mais pas pour sa musique vocale sacrée, ses motets et sa musique de chambre. Mais à

Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736) La Serva Padrona Pierre Baurans (1710-1764) d’apès Pergolèse La Servante Maîtresse Les Façons du Temps / Ensemble Contréclisse Reconnus par le Service de Diffusion du Ministère de la Culture (Art et Vie) Direction artistique Fabrice HOLVOET La Serva padrona, un opéra-culte La Serva Padrona, intermezzo en deux parties, sur un livret de Gennaro Antonio Federico (?-c.1745), d'après la pièce de Jacopo Angelo Nelli, a été créée le 28 août 1733

classique. L’un des principaux compositeurs d’opéra seria est Hasse (1699-1783) puis Jommelli (1714-1774), Gluck (1714-1787), Piccinni (1728-1800) et Mozart. B/ L’opéra Buffa L’origine de l’opéra buffa remonte au succès de la Serva Padrona de Pergolèse (1733). Ce spectacle gai, bourgeois et entraînant se développe surtout à la seconde moitié du siècle, notamment avec Galuppi, Piccinni et culminer avec Mozart. Ce genre excelle également dans les airs et récitatifs mais surtout dans

écrivit ensuite plusieurs opéras et autant d'intermezzi. En effet, ces intermèdes dans le goût napolitain étaient des petites farces jouées pendant les entractes pour distraire le public qui les appréciait beaucoup. Il fit jouer ainsi en 1733 La Serva padrona (la Servante maîtresse), "intermezzo per musica", pendant les entractes de son opéra principal, Il Prigionier superbo. Cet intermède devint une œuvre autonome au succès exceptionnel tout comme Livietta e Tracollo joué l'année suivante qui connut

gestation depuis quelques semaines, notamment avec la parution d’un article de Jean-Jacques Rousseau, la Querelle des Bouffons éclate avec l’arrivée d’une troupe itinérante italienne. Celle-ci connaît un succès imprévu avec sa représentation de La "Serva Padrona" de Pergolèse, qui paraît bien loin de la référence française d’alors, à savoir Rameau. Doté d’une perception scientifique de la musique fondée sur l’harmonie, il voit s’opposer à lui des théories soutenant l’importance première de la mélodie.

gestation depuis quelques semaines, notamment avec la parution d’un article de Jean-Jacques Rousseau, la Querelle des Bouffons éclate avec l’arrivée d’une troupe itinérante italienne. Celle-ci connaît un succès imprévu avec sa représentation de La "Serva Padrona" de Pergolèse, qui paraît bien loin de la référence française d’alors, à savoir Rameau. Doté d’une perception scientifique de la musique fondée sur l’harmonie, il voit s’opposer à lui des théories soutenant l’importance première de la mélodie.

aveva agli angoli altrettante sfingi di rame e diceva con un'inflessione di voce particolare: "Rosalìa, figliola mia, portami il cassettino dei 'ricordi.'" La ragazza apriva lo stipetto, toglieva il cassetto, lo posava sulla sedia davanti alla sua padrona che si metteva a leggere lentamente, a una a una, queste lettere care, lasciandovi cader sopra, di quando in quando, una lacrimuccia. Qualche volta Giovanna rimpiazzava Rosalìa e faceva lei passeggiare mammina che le raccontava i suoi ricordi d'infanzia

eux son Arlequin Deucalion. Bientôt, ils peuvent redonner de véritables comédies, vaudevilles (couplets chantés sur des airs connus) puis des ariettes originales (d’où querelles). La comédie à ariettes finit par l’emporter avec le succès de la Serva padrona de Pergolèse en 1752. Vif succès de l’un des théâtres de la Foire, l’Opéra-Comique sous la direction de Favart, fusion avec les Italiens en 1762. Beaucoup de représentations privées. Vogue du théâtre au XVIIIème s., grande variété. Marivaux

Roi Louis XV, alors que le second groupe, était soutenu par la Reine d’origine italienne. Pour certains cette querelle aurait débuté le 1er août 1752 suite à une représentation d’une troupe italienne d'Eustacchio Bambini montée à Paris : La Serva Padrona de Pergolèse. Cette représentation eu un grand succès au près des français habitué à un style plus solennelle défendu par Rameau et le Roi. On peut donc dire que cette querelle est due à un choc des cultures. En effet les italiens on fait évoluer

actuellement dans Bar franco-italien de Myriam Tannant mis en scène par JeanClaude Penchenat, Le Bourgeois Gentilhomme mis en scène par Benjamin Lazar avec l’ensemble Le Poème Harmonique, Les femmes savantes de Molière par la Fabrique à théâtre et La serva padrona de Pergolèse par le Collegium Marianum de Prague. Après diverses expériences d'assistanat, d'animation de stages de formation et de réalisation de spectacles d'enfants, en 2002 il met en scène et adapte Peer Gynt d'Ibsen, suivi de Pas sages en