La Structure De La Modification De Butor

Études sur le temps humain, p. 327 et suiv.; La Poésie éclatée, p. 16 et suiv., 35 et suiv. 77. Sur la définition de la "modernité" baudelairienne, voir W. Benjamin, Charles Baudelaire, un poète lyrique à l'apogée du capitalisme; H. Friedrich, Structures de la poésie moderne; T. W. Adorno, Théorie esthétique, Klincksieck, 1974, p. 35-36; O. Paz, "Présence et présent", Preuves, n° 207, mai 1968, p. 7 à 15; G. Blin, Résumés de cours, Annuaire du Collège de France, 1969, p. 523 à 534. 78. Pl. II,

l'oeuvre d�riv�e. 3. L'en-t�te qui accompagne chaque fichier doit �tre int�gralement conserv�e au sein de la copie. 4. La mention du producteur original doit �tre conserv�e, ainsi que celle des contributeurs ult�rieurs. 5. Toute modification ult�rieure, par correction d'erreurs, additions de variantes, mise en forme dans un autre format, ou autre, doit �tre indiqu�e. L'indication des diverses contributions devra �tre aussi pr�cise que possible, et dat�e. 6. Ce copyright

formes des arbres étaient d’avance dessinées. Des morceaux de latte sur le mur figuraient des candélabres. Deux poteaux à chaque bout des plates-bandes guindaient horizontalement des fils de fer ; – et dans le verger, des cerceaux indiquaient la structure des vases, des baguettes en cône celle des pyramides – si bien qu’en arrivant chez eux, on croyait voir les pièces de quelque machine inconnue, ou la carcasse d’un feu d’artifice. – 47 – Les trous étant creusés, ils coupèrent l’extrémité de

- Bouvard et Pécuchet d’avance dessinées. Des morceaux de latte sur le mur figuraient des candélabres. Deux poteaux à chaque bout des plates-bandes guindaient horizontalement des fils de fer ; – et dans le verger, des cerceaux indiquaient la structure des vases, des baguettes en cône celle des pyramides – si bien qu’en arrivant chez eux, on croyait voir les pièces de quelque machine inconnue, ou la carcasse d’un feu d’artifice. Les trous étant creusés, ils coupèrent l’extrémité de toutes les

l'époque où Robert Cenalis, comparant Notre-Dame de Paris à ce fameux temple de Diane à Éphèse, tant réclamé par les anciens païens, qui a immortalisé Érostrate, trouvait la cathédrale gauloise «plus excellente en longueur, largeur, hauteur et structure»! Notre-Dame de Paris n'est point du reste ce qu'on peut appeler un monument complet, défini, classé. Ce n'est plus une église romane, ce n'est pas encore une église gothique. Cet édifice n'est pas un type. Notre-Dame de Paris n'a point, comme

la vitrine du libraire avec ses Guides bleus de Rome et de Paris, longeant celles de l’agence de voyages de votre ami Durieu, qui n’était pas tellement votre ami auparavant, mais à qui vous devez tant de reconnaissance […] » Michel Butor, La Modification, Les Éditions de minuit, 1957 p. 73. Questions : 1. Quel effet vous semble produire l’abondance de participes présents dans ce texte ? –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––

érigé un mannequin reconnaissable de loin en m’imaginant que l’un des bandits les plus astucieux d’Europe allait se laisser prendre à cette attrape grossière ? Nous sommes ici depuis deux heures ; huit fois Mme Hudson est venue apporter une légère modification à cette silhouette : une fois tous les quarts d’heure. Elle la manipule par-devant, de façon que son ombre n’apparaisse pas. Ah !… Il retint son souffle. Je le vis avancer la tête ; toute son attitude était contractée, rigide. Mes deux hommes de

eussent été rejetés hors de la route, soit que l’obscurité les dérobât à ses regards, leurs paroles, cependant, arrivaient assez distinctement à son oreille. Or, voici ce qu’il entendit, – ce qui ne laissa pas de lui causer une certaine surprise : – Butor ! reviendras-tu ? – Je te ferai knouter au prochain relais ! – Entends-tu, postillon du diable ! Eh ! là-bas ! – Voilà comme ils vous conduisent dans ce pays !... – Et ce qu’ils appellent une télègue ! – Eh ! triple brute ! Il détale toujours et ne