La Versification Ou Metrique

les poèmes de pâles imitateurs, sans produire les chefs d'œuvre qu'a vus éclore l'époque augustéenne »17. Ce qui fait alors l'unité de ces productions élégiaques latines, c'est bien la métrique des vers élégiaques. Tous ces poèmes sont écrits en distiques élégiaques, une strophe alternant deux vers de métriques différentes : le premier vers est un hexamètre dactylique, un vers composé de six pieds, puis d'un pentamètre dactylique, un vers de six pieds dont un est incomplet – la troisième et la

Sophocle (mauvais comportement des Hommes qui entraîne des châtiments avec la nécessité d’une victime expiatoire)   Idée du destin   Début récit mythologique puis scène de théâtre, justice et enfin morale            2. Variété, diversité   Versification (rimes embrassées qui lient les vers et longueurs irrégulières), accélération   Alternance récit / discours   Polyphonie   Différentes tonalités (ironie, tragédie)            3. Des animaux qui évoquent des Hommes / La mise en scène et les

langue des vers » dans La colombe et la fourmi. Le plus souvent, dans les éditions de cette fable, presque toutes les occurrences du mot « fourmi » au singulier présentent un « s », par respect de deux contraintes imposées par les règles de la versification classique: la prohibition de l’hiatus (la rencontre entre deux voyelles) obligeait d’écrire « une fourmis y tombe » et « où la fourmis arrive »), et si la Fontaine pouvait écrire « Et dans cet océan l’on eût vu la fourmis », c’était à cause

schéma préétabli, les changements de vers n’obéissent à aucune régularité prédictible et sont plutôt déterminés par la recherche d’une plus grande adaptation du vers à l’évolution des péripéties du récit et aux dialogues. Cet usage plus libre de la versification, par lequel La Fontaine n'est pas strictement «classique», favorise la production d’un certain nombre d’effets : oppositions, mises en relief, changement de rythme, accélérations, effets de surprise...la brièveté et la légèreté de l’octosyllabe

différents éléments que l’analyse a dissociés et tentez de faire apparaître l’unité du poème et sa cohérence. K) Intertextualité ----------------------- [1] Pour l’étude détaillée de la métrique et de la musicalité du poème, référez-vous d’abord au document : « Notion élémentaires de versification ». [2] Consultez le document : « Figures de style ».

vraisemblable. Ce qu’on cherche, c’est la liberté – la liberté dans l’art comme dans la société. C'est ce que représente le credo romantique : l’artiste doit pouvoir se permettre toutes les libertés en autant qu’elles servent son art. C’est ainsi que la versification, par exemple, se trouve fortement assouplie par Victor Hugo, dont la Préface de Cromwell expose la théorie romantique telle qu’il la conçoit. On refuse donc les limites et les frontières, celles du monde extérieur comme celles du monde intérieur

transforme la pauvresse en princesse digne d’hommage, ou nous indique que cette mendiante est en fait une courtisane de luxe (voir son « poignard d’or », v. 19, strophe 5). • Ce poème apparaît ainsi sous le signe du contraste : du point de vue métrique et de celui de l’agencement des strophes (poème hétérométrique qui permet à Baudelaire de jouer de la disproportion entre vers longs et vers courts, pairs et impairs) ; au niveau sémantique et au niveau de la construction du poème (les trois premières

classicisme antique, surtout grec. La Grèce symbolise ce qu’il y a de meilleur au monde, la beauté, la force, l’amour. Plus que Gautier, il trouve l’art dans la difficulté vaincue. Banville retrouve l’art unique dans la rime (v. Petit traité de versification française)(1872). Dans cette deuxième période s’ajoutent deux autres influences: la philosophie positiviste et la science historique. Vers 1850, les poètes ne se révoltent plus contre les injonctions des utilitaires. L’esprit positiviste envahit

informations nécessaires quant à sa versification et sur les registres importants (2), j’analyserai ce poème strophe par strophe (3). 2. Ben vuelh que sapchon li pluzor La chanson qui sera présentée dans ce travail nous a été conservée à travers cinq manuscrits: C, D, E, N, N2, et elle se compose de huit strophes de sept vers arrangés en coblas doblas, suivies par deux tornadas, à quatre et à deux vers. Il s’agit d’octosyllabes à rimes pauvres, masculines. Le schéma métrique est très simple: a a a a b

une poétique nouvelle, dont je suis loin d'ailleurs de me prétendre inventeur. Quoique cette poétique française se montre ici pour la première fois en plusieurs de ses articles, quoique aucun critique n'ait encore envisagé de cette manière la versification et le rhythme en particulier, je me hâte de faire honneur de ces idées neuves aux poètes de la nouvelle école que j'ai eu souvent occasion de citer. Sans doute, en ce siècle de haute philosophie, de lumineuse érudition et de grave politique, beaucoup