La Versification Ou Metrique

phonétique au phonématique, c'est-à-dire de la pure substance sonore, chère aux premières inspirations formalistes, à l'organisation de cette substance en système signifiant (ou du moins apte à la signification) n'intéresse pas seulement l'étude de la métrique, puisqu'on y a vu à juste titre une anticipation de la méthode phonologique 2. Il figure assez bien ce que peut être l'apport du structuralisme à l'ensemble des études de morphologie littéraire : poétique, stylistique, composition. Entre le pur formalisme

Canzone triste et Dove vola l’avvoltoio de I. Calvino, Ad un giovane pilota de De Maria. Le langage des chansons de Cantacronache, comme l’expliquent les membres du groupe dans le premier numéro de la revue, est facile et accessible, les formes métriques sont traditionnelles, la musique est mélodique et émouvante (les auteurs reprennent les armes de la chanson d’évasion) 8. Mais il n’y a ni acceptation, ni description naturaliste ; ils expliquent qu’ils l’ont transformée en introduisant la critique

statut pragmatique. La littérature, orale ou graphique, est crucialement liée à la stabilisation. Mais celle-ci peut être assurée de diverses manières. Ainsi une corporation de poètes peut développer des procédés mnémotechniques sohistiqués. La versification joue un rôle essentiel dans ce travail de stabilisation des énoncés. L'important n'est donc pas tant le caractère oral ou graphique des énoncés que leur inscription dans un espace symbolique protégé. L'énoncé littéraire est garanti dans sa matérialité

des auteurs faciles de prose. Dans la seconde année, on continuera l’étude de la grammaire ; on s’attachera à résoudre les difficultés, à expliquer les idiotismes, à pénétrer dans le génie de la langue. On fera connaître aussi le mécanisme de la versification. Les versions et les thèmes consisteront surtout en morceaux grecs et latins qu’on fera traduire en anglais et en allemand, et réciproquement. On expliquera des auteurs de vers, aussi bien que des auteurs de prose. On préférera des auteurs qui

auteurs faciles de prose. Dans la seconde année, on continuera l’étude de la grammaire ; on s’attachera à résoudre les difficultés, à expliquer les idiotismes, à pénétrer dans le génie de la langue. On fera connaître aussi le mécanisme de la versification. Les versions et les thèmes consisteront surtout en morceaux grecs et latins qu’on fera traduire en anglais et en allemand, et réciproquement. On expliquera des auteurs de vers, aussi bien que des auteurs de prose. On préférera des auteurs qui

sur ce point, Homère et ces dialectes reflètent de manière indépendante un état antérieur du grec. La langue épique n’apparaît plus aujourd’hui comme primitive : c’est le produit d’une élaboration assez savante dans laquelle les nécessités de la versification jouent un rôle certain, mais où il faut tenir compte d’une recherche esthétique. Certains mots, certaines formules souvent répétées donnent au vers une résonance solennelle, et même sacrée. Le vers uniforme, l’hexamètre dactylique, n’est d’autre

bibliographiques – M. AQUIEN, La Versification appliquée aux textes, Armand Colin, 2007. Réédition bienvenue d’un ouvrage paru en 1993, clair et pratique. Le propos est éclairé par de nombreux exemples. – P. ARON, D. SAINT-JACQUES, A. VIALA, Le Dictionnaire du littéraire, Presses Universitaires de France, 2002. On consultera les articles « calligramme », « formes fixes », « lyrisme », « poème en prose », « poésie », « poète », « Résistance », « sonnet », « vers », « versification ». Ils offrent pour chaque

c’est peut-être moins la critique du monde extérieur qui est valorisée dans cet extrait que l’éloge du langage poétique. C’est ainsi la poésie qui transforme cette soirée en « bonne soirée ». De même, l’auteur utilise les ressources de la versification avec un mélange de subtilité et de simplicité. En effet, le choix de vers courts nous éloigne de la gravité de l’alexandrin et l’alternance des octosyllabes et des tétrasyllabes permet également de jouer sur certains décalages. 121 Français

tradition dans la définition d’une modernité attendre 1919 et la fondation d’un nouveau groupe d’avant-garde autour de la revue In-Zikh pour qu’une partie des remises en question fondamentales de la modernité (dont l’abandon de la rime et de la métrique classique) trouvent leur expression dans la poésie yiddish. C’est dans un manifeste publié dans le numéro d’In-Zikh de mars 1920 que les trois fondateurs du nouveau mouvement, Yankev Glatshteyn, Avrom Glants-Leyeles et Nakhum B. Minkoff, définissent

Sébillet : des formes utilisées par les plus grands poètes, le divin Marot par exemple. Aux orties, Marot, Villon ! Du Bellay ne se retient plus : aux orties, Marot ! aux orties, Villon, et tous ceux qui se sont plu dans la stricte limite d’une versification qu’il déclare étriquée ! Vite, il faut écrire une réplique à cet Art poétique rétrograde. Vite – trop vite – est écrite la Défense et Illustration de la langue française. C’est un brouillon effervescent et généreux, signé Du Bellay qui y traduit