La Vue Et Les Couleurs De Schopenhauer

A QUOI BON SE CONNAITRE SOI MEME ? INTRODUCTION 1-A quoi bon ? 1)Connaissance de soi même devient le moyen en vue d’une fin dont il faut déterminer la nature 2)Connaissance de soi serait en elle même vaine indépendaemment de toute recherche 2-connaître 1)S’oppose à ce qui est faux – nécéssairement vrai  • adéquation à la réalité = égalité entre le sujet connaissant et l’objet connu 2)On la considère de façon statique : comme le terme d’un processus recherche • soit médiate

4 I. L’objet du désir 4 A. Une multiplicité d’objets 4 1. Le présupposé de la question 4 2. Le désir vise le plaisir 5 B. La vie 5 1. Approche phylogénétique (Darwin) 5 2. Conséquences existentielles (Schopenhauer) 5 3. Toute chose s’efforce de persévérer dans son être (Spinoza) 6 4. Tout est volonté de puissance (Nietzsche) 6 5. Le désir d’immortalité et d’éternité (Platon) 6 C. La mort 7 1. La structure kamikaze du désir

Désir et volonté 3 4. Désir et aversion 4 I. L’objet du désir 4 A. Une multiplicité d’objets 4 1. Le présupposé de la question 4 2. Le désir vise le plaisir 5 B. La vie 5 1. Approche phylogénétique (Darwin) 5 2. Conséquences existentielles (Schopenhauer) 5 3. Toute chose s’efforce de persévérer dans son être (Spinoza) 6 4. Tout est volonté de puissance (Nietzsche) 6 5. Le désir d’immortalité et d’éternité (Platon) 6 C. La mort 7 1. La structure kamikaze du désir 7 2. L’agressivité introjectée

le monde à partir de ces sensations. Par exemple, il faut montrer qu’il est rationnel de supposer qu’il existe une « chose » au-delà de mes sensations qui les unifie et les explique (ex : il existe une pomme qui est la cause de mes sensations de couleur, de fermeté et de saveur). Une telle tentative de fonder la connaissance se heurte à l’objection suivante : et s’il n’y avait rien du tout derrière mes sensations ? Et si le monde n’était rien d’autre que ma représentation, que mon rêve ? Rien

3. Désir et volonté 3 4. Désir et aversion 4 I. L’objet du désir 4 A. Une multiplicité d’objets 4 1. Le présupposé de la question 4 2. Le désir vise le plaisir 5 B. La vie 5 1. Approche phylogénétique (Darwin) 5 2. Conséquences existentielles (Schopenhauer) 5 3. Toute chose s’efforce de persévérer dans son être (Spinoza) 6 4. Tout est volonté de puissance (Nietzsche) 6 5. Le désir d’immortalité et d’éternité (Platon) 6 C. La mort 7 1. La structure kamikaze du désir 7 2. L’agressivité introjectée

peine de déchoir. " G. Flaubert. . C. Apporter du plaisir mais ne transmet pas de message L’œuvre d’art est créée pour plaire et c’est là le but de sa création. La musique plait à l’ouie ce que ce que le tableau ou la sculture plaisent à la vue. Le spectateur, amateur d’art est emporté par ses propres sentiments face à l’œuvre, ce qui justifie qu’une œuvre inconnue puisse être appréciée plus qu’une œuvre célèbre. L’amateur d’art est alors confronté à ses propres expériences et se laisse

logiquement le monde partir de ces sensations. Par exemple, il faut montrer quil est rationnel de supposer quil existe une chose au-del de mes sensations qui les unifie et les explique (ex il existe une pomme qui est la cause de mes sensations de couleur, de fermet et de saveur). Une telle tentative de fonder la connaissance se heurte lobjection suivante et sil ny avait rien du tout derrire mes sensations Et si le monde ntait rien dautre que ma reprsentation, que mon rve Rien, au fond, ne me prouve

l’art ne sert en effet aucun but, qu’il existe simplement, et que nous sommes les seuls à détenir les clés de l’émancipation de l’absurdité. « La vie est une entreprise qui ne couvre pas ses frais ». Cette citation du philosophe allemand Arthur Schopenhauer (1788-1860) résonne encore aujourd’hui avec la condition de l’Homme postmoderne. La « condition postmoderne », définit par Jean-François Lyotard dans son livre La Condition Postmoderne publié en 1979, désigne une méfiance de la part de l’Homme

d’Aristote. La nature fournit à l'artiste ses matériaux : les couleurs pour le peintre, les sons pour le musicien. De là à penser que le travail de l'artiste consiste à imiter la nature il n'y a qu'un pas qui serait vite franchi quand on pense à la longue tradition de la peinture figurative notamment. (Depuis toujours les arts représentatifs ont témoigné de l'intention de reproduire les objets naturels). Pourtant ce point de vue ne résiste pas à l'examen. En effet, l’intérêt de l' œuvre d'art

de l’impressionnisme. Le fauvisme est, selon Derain, l’« épreuve du feu » de la peinture. Révélé au public de manière spectaculaire lors du Salon d’Automne de 1905, le mouvement initié par Matisse affirme l’autorité de l’artiste dans le choix de couleurs autonomes, tout en tenant compte de la leçon synthétiste de Gauguin. { LUMiÈRE SUR… EDVARD MUNCH Fils d’un docteur militaire ayant de fortes convictions religieuses, Edvard Munch vient au monde en 1863 à Loten, en Norvège. Les revenus de ses parents