Labyrinthe Kafka

disponibilité à l'insolite sous toutes ses formes : affiches publicitaires, statues commémoratives, stations de métro, fenêtres fermées sur leur mystère, seul ou en compagnie de ses amis, Aragon, Soupault ou Desnos, orientés qu’ils sont dans le labyrinthe de la capitale par les mots conducteurs «bois-charbons». Ils attendent «l'événement dont chacun est en droit d'attendre la révélation du sens de sa propre vie». Des photographies contribuent avec force à intégrer la banalité dans le fantastique

disponibilité à l'insolite sous toutes ses formes : affiches publicitaires, statues commémoratives, stations de métro, fenêtres fermées sur leur mystère, seul ou en compagnie de ses amis, Aragon, Soupault ou Desnos, orientés qu’ils sont dans le labyrinthe de la capitale par les mots conducteurs «bois-charbons». Ils attendent «l'événement dont chacun est en droit d'attendre la révélation du sens de sa propre vie». Des photographies contribuent avec force à intégrer la banalité dans le fantastique

sujet, le langage est dans le corps qu'il possède et où il s'inscrit. Il habite même les corps et témoigne de leur gestation, de leur état qui ne permet pas encore de leur conférer un statut de sujet : "Ils nous habitent constants, tête tout feu, labyrinthe rompu des nerfs" (p. 11) ; "nous", comme le pronom complément "me" ("D'autres images à leur retour me fixent"), désignent non pas des sujets mais des objets, des corps qui subissent la transe créatrice de leur être. "Voilement, parure du

nommer Œdipe les forces à l’œuvre dans la psyché de l’homme. » (Laëzza, p. 138-139) b- Des titres d’œuvres littéraires et artistiques en italique - « Par-delà le Bien et le Mal » (Simorgh, p. 88) Le titre d’une œuvre de Nietzsche. - Le « Procès » de Kafka (Simorgh, p. 97) -« L’Art de la fugue » de Bach (Simorgh, p. 189) - « Mémoires d’outre-tombe » de Chateaubriand (Laëzza, p. 139) -« A la recherche du temps perdu » de Proust (Laëzza, p. 121) -«Les Vampires » nom d’une symphonie de la violoniste, chanteuse

trame narrative et de situer les personnages dans leurs échanges. La forme du roman par lettres, qui sera explicitée dans ce cours, ne suit pas nécessairement une chronologie linéaire. Il faut donc que vous puissiez vous repérer à l’intérieur de ce labyrinthe de mots et les manœuvres des deux principaux protagonistes, la marquise de Merteuil et le vicomte de Valmont. Un élément assez simple car visible va vous permettre de circuler rapidement dans le roman : les lettres sont numérotées ; certaines d’entre

ce sont des heures de plénitude. Désirs, souvenirs, peurs et voluptés dessinent des labyrinthes où le malade se perd, se découvre et se perd à nouveau. Ce sont des heures où tout est possible, le bon comme le mauvais. Cela s’atténue lorsque le malade va mieux. Mais si la maladie a duré assez longtemps, sa chambre reste imprégnée et le convalescent, bien qu’il n’ait plus de fièvre, reste perdu dans les labyrinthes. Je m’éveillais chaque matin avec mauvaise conscience, et quelquefois avec un pantalon

renouvellement!des!habitudes!du!récit,!dans!son!style!comme!dans!sa!forme,!et!dans!le! principe!de!la!réversibilité!—!on!pense!à!René$Leys!ici…!Mais!d’aussi!bons!candidats!ont! pu! analyser! d’autres! romans! réversibles! fort! intéressants,! chez! Kafka,! RobbeEGrillet,! Butor,! Faulkner! ou! Claude! Simon,! et! d’autres! encore! proposer! une! réflexion! sur! le! roman!discontinu!—!le!plus!souvent!en!utilisant!Jacques$le$Fataliste!ou!Tristram$Shandy,! bible!de!la!discontinuité!et!de!la!réversibilité

tout à fait improbables. En relevant les différentes occasions où Bardamu rencontre Robinson, on peut se demander quel rôle joue ce personnage (dont on peut se demander s’il n’a pas été inspiré à Céline par le Robinson qu’on trouve dans le roman de Kafka ‘’L’Amérique »?) : la rencontre de Robinson à proximité de Noirceur-sur-la-Lys, le désir d'être faits prisonniers (page 41) ; chez les Puta (page 102) ; Jean Voireuse (page 105) ; visite à la mère du soldat mort ; deuxième rencontre de Robinson (page

limitée 8 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de

limitée 8 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de