Laforgue Pierrots

critiques, la signature de Victor – il a rempli presque toutes les pages…Dans le numéro suivant paraît son premier roman : Bug-Jargal. C’est l’histoire d’un esclave de Saint-Domingue, Pierrot, amoureux fou de la fille de son maître, la belle et douce Marie qui est fiancée à Léopold d’Auverney. Lors d’une révolte, Pierrot enlève Marie. D’Auverney décide de la retrouver. Il est capturé par les insurgés qui décident de le mettre à mort. Mais Bug-Jargal intervient…Qui est donc Bug-Jargal ? Vous le saurez

thèmes fantastiques (Contes cruels, 1883; l'Ève future, 1886). Outre les précurseurs, George Rodenbach et Barbey d'Aurevilly, citons, dans la mouvance symboliste, l'inventeur fantaisiste Charles Cros, le critique idéaliste Léon Bloy, le poète Jules Laforgue, Remy de Gourmont, qui se fait l'historien du mouvement, le poète belge Émile Verhaeren et le dramaturge belge Maurice Maeterlinck, qui domine le théâtre symboliste avec notamment la pièce Pelléas et Mélisande (1892). Diversité de la littérature

thèmes fantastiques (Contes cruels, 1883; l'Ève future, 1886). Outre les précurseurs, George Rodenbach et Barbey d'Aurevilly, citons, dans la mouvance symboliste, l'inventeur fantaisiste Charles Cros, le critique idéaliste Léon Bloy, le poète Jules Laforgue, Remy de Gourmont, qui se fait l'historien du mouvement, le poète belge Émile Verhaeren et le dramaturge belge Maurice Maeterlinck, qui domine le théâtre symboliste avec notamment la pièce Pelléas et Mélisande (1892). Diversité de la littérature

à ses adversaires, il donnerait à la pièce une coloration tout à fait sombre (I, 3 ; II, 3 ; III, 2 ; IV, 4 ; V, 1-3). Mais la présence de Sganarelle et des autres personnages a pour effet de casser cette atmosphère tragique (voir la scène avec Pierrot, II, 3) 2 – Deux personnages en miroir La présence de Sganarelle s’explique par des considérations d’ordre dramaturgique : dans une comédie de caractère, le personnage principal ne saurait être isolé ; il a besoin d’un regard extérieur ou d’un

Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223 224 224 225 226 227 227 228 230 231 231 232 232 233 233 234 235 236 237 237 238 239 240 240 241

poèmes en prose (2) Chateaubriand, René (1), Mémoires d’outre-tombe (2) Flaubert, Madame Bovary (2), L’Education sentimentale (4), Bouvard et Pécuchet (1) Hugo, Les Orientales (1), Les Contemplations (2), Les Misérables (1) Huysmans, A Rebours (2) Laforgue, Les Complaintes (2) Mallarmé, Poésies (1) Musset, Les Caprices de Marianne (1), Lorenzaccio (5) Nerval, Les Filles du feu, « Sylvie » (1) Stendhal, Le Rouge et le Noir (1), La Chartreuse de Parme (2) Verlaine, Poèmes saturniens (2), Fêtes galantes

les oblige à se référer à un texte écrit... Le mime aussi est une forme de théâtre sans texte qu’a fait vivre, à Paris, la famille Dubureau, dans la première moitié du XIXe siècle. Baptiste Dubureau reprendra dans ses mimes, les personnages de Pierrot et Colombine, frêles silhouettes d’amoureux lunaires souffrant en silence, tranchant avec les sombres mélodrames de l’époque. Il fit la vedette du théâtre des funambules sur le fameux « boulevard du Crime », créant une célèbre pantomime, « Marrrchand

repas de fte a t organis pour les fianailles de Frantz de Galais, le fils du chteau. Il apprend que Frantz est parti Bourges pour y chercher sa fiance, mais quils ne sont pas encore arrivs. Meaulnes participe une farandole conduite par un grand Pierrot travers les couloirs du Domaine. Il dcouvre une pice paisible, o une jeune femme joue du piano pour des enfants. Alors ce fut un rve, comme son rve de jadis. Il put imaginer longuement quil tait dans sa propre maison, mari, un beau soir, et que

ale realităţii, sugerează totdeauna ceea ce nu se poate spune, fără a avea pretenţia să „explice", cum face romanul, tot ce se petrece... Romanul devenise atât de greoi, cu descrierile, analizele şi adjectivele lui! Nici Moréas, nici Mallarmé, nici Laforgue nu se pot adapta stilului „informativ" şi pedant – şi tot acum, în 1894, se naşte repulsia lui Valéry, exprimată în 1925, pentru celebra frază: „Marchiza ieşi la ora cinci". Nevoia de a evita stilul-clişeu, fie şi printr-o frază ştrengărească, marchează