Laisse Moi Gerard De Nerval

s’y trouvent. Elles sont relativement courtes, mis à part la première du recueil : « L’Homme au sable » de E.T.A. Hoffmann. Chaque texte est le fruit d'un auteur différent. On ainsi trouver E.T.A Hoffmann, Théophile Gautier, Edgar Allan Poe, Gérard de Nerval, Erckmann-Chatrian, Alphonse Daudet, George Sand, Auguste Villiers de L’Isle-Adam, Guy de Maupassant, H.P. Lovecraft, Jean Ray, Claude Seignolle et Richard Matheson. Ce sont des auteurs des XIX° et XX° siècles dont huit d’entre eux sont de nationalité

Qui m'emporte Deçà, delà, Pareil à la Feuille morte. Paul Verlaine, Poèmes saturniens (1866) EMBRASSE-MOI, MON COEUR Embrasse-moi, mon cœur, baise-moi, je t'en prie, Presse-moi, serre-moi ! À ce coup je me meurs ! Mais ne me laisse pas en ces douces chaleurs : Car c'est à cette fois que je te perds, ma vie. Mon ami, je me meurs et mon âme assouvie D'amour, de passions, de plaisirs, de douceurs, S'enfuit, se perd, s'écoule et va loger ailleurs, Car ce baiser larron me

taches partout de toutes les couleurs ; Et, donnant les parfums, elle a gardé les fleurs ; Comme si ses soupirs et ses tendres missives Au mois de mai, qui rit dans les branches lascives, Et tous les billets doux de son amour bavard, Avaient laissé leur trace aux pages du buvard ! Les oiseaux dans les bois, molles voix étouffées, Chantent des triolets et des rondeaux aux fées ; Tout semble confier à l’ombre un doux secret ; Tout aime, et tout l’avoue à voix basse ; on dirait Qu’au nord

LE ROMANTISME Le Romantisme est un mouvement littéraire du XIX° siècle qui prône de laisser largement place à l'expression des sentiments et des sensations en abolissant les règles strictes de la littérature classique. Il propose de jouer sur les contrastes, sur l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. Il préconise la liberté et le naturel en art. Le Romantisme s'exerce dans les romans, la poésie, ainsi que le théâtre. I- le poète romantique 1°) la condition de l’écrivain

ailleurs, le lyrisme prend sa source au plus profond du cœur de l’homme ; or les sentiments intérieurs profonds, par leur intensité même, impliquent la douleur, comme une lumière trop forte. L’amour, sentiment privilégié de l’inspiration poétique, laisse des « traces » et meurtrit. C’est ce que chante Aragon, amoureux comblé par Elsa, « son amour, sa jeunesse » : « Il n’y a pas d’amour qui ne soit douleur Il n’y a pas d’amour dont on ne soit meurtri » (« Il n’y a pas d’amour heureux », 1944)

Actuellement, le consommateur cherche en l’objet, son utilité avant de trouver son esthétique et son côté affectif. Il suffit de regarder dans les transports en communs (tel que le train, le métro, le bus), le livre en papier n’est plus d’actualité. Il a laissé sa place à son confrère le livre « numérique ». Un livre simplement efficace car il est léger, il est transformable et c’est un gain d’économie. Les consommateurs oublient que la lecture est avant tout, une sensation, les pages qui se tournent, une

Stendhal commence une remise en cause des préceptes esthétiques du classicisme (en l'occurrence ceux de la tragédie néoclassique) au profit de la dramaturgie shakespearienne et de ses démesures. La génération romantique (Hugo, Musset, Vigny, Gautier, Nerval, Sainte-Beuve), qui forme le Cénacle (successeur du salon littéraire), participe à un mémorable scandale, survenu lors de la représentation du drame Hernani (1830) de Victor Hugo, et connu sous le nom de « bataille d'Hernani ». Le drame hugolien engendre

s’éloigna de cette vision médicale pour évoluer vers un aspect constitutif d’une vision du monde. Vigny a dit : « Un livre de désespoir doit être désespéré dans sa forme même. ». Nous allons utiliser René de Chateaubriand, Stello de Vigny, Sylvie de Nerval et A Rebours de Huysmans pour voir en premier lieu en quoi la forme d’une œuvre mélancolique n’est pas forcément celle du désespoir, puis nous démonterons en second lieu, qu’il y a tout de même une ornementation de l’accablement, et que les éléments

« La Marseillaise » de Rouget de Lisle • « Le Pont Mirabeau » et « Zone », dans Alcools de Guillaume Apollinaire • « L’invitation au voyage », dans Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire • « Fantaisie », dans les Odelettes de Gérard de Nerval • « L’heure du berger », dans les Poèmes saturniens de Paul Verlaine • « Demain, dès l’aube… », dans Les Contemplations de Victor Hugo • « Tant de forêts… », dans La Pluie et le Beau Temps de Jacques Prévert Slams de Grand

o 6.4 La poésie-chanson La poésie médiévale [modifier] Les chansons de geste [modifier] La geste ou chanson de geste désigne un récit versifié (un long poème) en décasyllabes ou, plus tardivement, en alexandrins, assonancés regroupés en laisses (longues strophes de taille variable) relatant des épopées légendaires héroïques mettant en scène les exploits guerriers de rois ou de chevaliers, remontant aux siècles antérieurs. La geste, du latin gesta, est ici à comprendre comme « action d’éclat