Lammermoor

d’Hommes et Prix du Public au Concours International de Chant de Marmande ; en 2010, le Prix du Cercle Carpeaux ainsi que le Prix Lyrique de l’Association pour le Rayonnement de l’Opéra de Paris. Cette saison, Fidelio (Jacquino) à Tours, Lucia di Lammermoor (Lord Arthur Bucklaw) à Metz, Pagliacci (Beppe) à Marseille, Récitals de Mélodies (Schumann, Mahler et Britten) à l’Opéra de Marseille puis à Bordeaux, Le Roi David en concert à l’Opéra de Paris, Leçon de Musique de J.F. Zygel autour de Eugène Onéguine

La distance ironique que Flaubert prend par rapport à Walter Scott est explicite dans toute son oeuvre → Emma Bovary meuble ses rêveries de jeunesse de par les romans de Walter Scott avant de trouver à l'occasion d'une représentation de Lucie de Lammermoor (opéra de Donizetti d'après W.Scott) un reflet de ses malheurs. Bouvard et Pécuchet découvriront eux aussi le «génie» du romancier écossais Dans L'éducation sentimentale enfin, Frédéric Moreau veut être «un jour le Walter Scott de la France»

le compositeur. Ses grands rôles : La Reine de la Nuit (Mozart : La Flûte Enchantée) - Zerbinetta (Richard Strauss : Ariane à Naxos) - Lakmé (Delibes) - Ophélie (Ambroise Thomas : Hamlet) Olympia (Offenbach : les Contes d'Hoffmann) - Lucia di Lammermoor (Donizetti ) - La Sonnambula (Bellini) PHILIPPE ROMBI, COMPOSITEUR ROLANDO VILLAZON © photo Simon Fowler.Virgin Classics JOYEUX NOEL_DP 2004 MENSONGES ET TRAHISONS de Laurent Tirard 5x2 de François Ozon COMME UNE IMAGE de Agnès Jaoui LE RÔLE

Flaubert évoque par la comparaison « comme un cadavre que l’on galvanise « , le terme « galvaniser » renvoyant à l’électricité. La description « les cheveux dénoués, la prunelle fixe, béante » est celle de la folie et renvoie à l’opéra Lucia de Lammermoor de Donizetti, dans lequel l’héroïne malheureuse finit par perdre l’esprit, et apparaître ainsi sur scène, après avoir tué son mari. Emma et Charles avaient quitté la salle avant le dénouement, mais celui-ci avait remarqué alors: « Elle a les cheveux

interprète ces monologues intérieurs comme des scènes de réflexion, où Junie est en train d’écouter des chansons traitant l’amour. Par les textes des chansons, Honoré veut montrer ce à quoi elle pense. En écoutant l’extrait de l’opéra Lucia di Lammermoor, Il Dolce Suono, de Donizetti113, qui traite l’amour malheureux, la douleur et le désespoir causé par l’amour, Junie et Nemours se regardent droit dans les yeux plusieurs fois. Comme Junie commence à pleurer, on peut constater que l’opéra l’émeut

accès de mysticisme naïf, voulut devenir sainte. Mais ces velléités ne durèrent que jusqu'au début du printemps. Un jour, après une conversation avec le curé sur la moralité du théâtre, Homais suggéra aux Bovary d'aller à Rouen assister à “Lucia de Lammermoor”. L'idée fut mise à exécution dès le lendemain. Les Bovary arrivés en avance eurent tout le temps d'observer la salle, puis le décor. Le ténor Lagardy et la musique étanchèrent le désir d’évasion d’Emma. À l'entracte, Charles, qui était allé chercher

excessives, eut des accs de mysticisme naf, voulut devenir sainte. Mais ces vellits ne durrent que jusquau dbut du printemps. Un jour, aprs une conversation avec le cur sur la moralit du thtre, Homais suggra aux Bovary daller Rouen assister Lucia de Lammermoor. Lide fut mise excution ds le lendemain. Les Bovary arrivs en avance eurent tout le temps dobserver la salle, puis le dcor. Le tnor Lagardy et la musique tanchrent le dsir dvasion dEmma. lentracte, Charles, qui tait all chercher un rafrachissement

Direction. Cela montre une fois de plus l’attachement des marseillais à l’Opéra. Pendant la saison Marseille Provence Capitale de la Culture 2013, nous avons ainsi retrouvé l’Opéra de Verdi avec Aïda, la Traviata, la Straniera de Bellini, Lucia Du Lammermoor de Donizetti, Edouard Lalo avec le Roi d’Ys, Orphée aux Enfers d’Offenbach ou Orphée et Eurycide de Glück. Le Directeur Général de l’édifice, Maurice Xiberras, souhaite à tout prix fédérer autour d’offres culturelles, originales ou plus classiques

sentiments exprimés ». C’est dans cette perspective qu’il examine successivement Anne Boleyn (1830) de Donizetti, Les Puritains (1835) de Bellini (avec le personnage d’Elvire, folle de douleur, prise d’une « fureur amoureuse incoercible ») et Lucie de Lammermoor (1835), toujours de Bellini (Lucie, « prise de fureur homicide, poignarde son mari » et se retrouve « en pleine confusion mentale », son délire se poursuivant jusqu’à l’extrême limite ; quant à Linda, elle se croit trahie et en perd la raison).

accès de mysticisme naïf, voulut devenir sainte. Mais ces velléités ne durèrent que jusqu'au début du printemps. Un jour, après une conversation avec le curé sur la moralité du théâtre, Homais suggéra aux Bovary d'aller à Rouen assister à “Lucia de Lammermoor”. L'idée fut mise à exécution dès le lendemain. Les Bovary arrivés en avance eurent tout le temps d'observer la salle, puis le décor. Le ténor Lagardy et la musique étanchèrent le désir d’évasion d’Emma. À l'entracte, Charles, qui était allé chercher