Lampe fluorescente

balance : l’enfant est très léger. La scène a lieu dans une maison en bois délabrée, dont le sol est recouvert de sable, les murs en terre… nous sommes certainement dans les bidonvilles ou les camps de villages africains. Les seuls objets sont une lampe à pétrole et un vase vide, la pièce est sobrement décorée. Analyse : Toutefois, c’est l’enfant qui nous attire le plus l’intention : il est éclairé par une lumière, et au centre de l’image ; telle était la volonté de Sébastiao Salgado. Mais ce

conservées au Musée de la Reine Sofia à Madrid : les flammes causées par les bombes ne sont pas encore présentes sur les toits des maisons et les premiers dessins semblent évoquer des chevaux et des taureaux qu'une femme, tendant au bout de son bras une lampe à pétrole, chasse de la place du village par ses cris. Une étude récente montrerait cependant que la toile achevée serait reliée dès ses premières esquisses aux travaux précédents de Picasso sur la Minotauromachie (1930-1937) La toile exprime toute

il est «dépucelé» de l’Horreur l.3, comme si la guerre rendait l’humanité folle. Il exprime une grande incompréhension, c’était MEME reconnu, encouragés» (l.39), il est choqué par cette dure réalité «rien à dire.» l.41 Il compare la guerre a une lampe à arc, qui consumera tout sur son passage «Allemagne, France et Continents» l.8 . Il vit la guerre comme la pire des condamnations à mort, vision fataliste «de la prison on y sort vivant, pas de la guerre». Il cherche donc un moyen d’aller en prison

Sofia à Madrid : les flammes causées par les bombes ne sont pas encore présentes sur les toits des maisons et les premiers dessins semblent évoquer une simple querelle entre des chevaux et des taureaux qu'une femme, tendant au bout de son bras une lampe à pétrole, chasse de la place du village par ses cris. Une étude récente montrerait cependant que la toile achevée serait reliée dès ses premières esquisses aux travaux précédents de Picasso sur la Minotauromachie (1930-1937)2 : le taureau présent

est composée de deux plans. Au premier plan se trouvent , de gauche à droite, une femme avec un enfant dans les bras, un taureau, un homme allongé avec une épée et une fleur dans la main droite, un cheval, une lampe au plafond, une femme apparaissant à une fenêtre et brandissant une lampe à pétrole, une femme s’enfuyant, un personnage en proie aux flammes d’une habitation. A l'arrière plan se trouvent des architectures intérieures alternant avec des vues extérieures, des portes, des fenêtres, des

-La composition se tient à l'intérieur d'une maison et celle-ci est éclairé par une lampe. De plus, on peut voir le sol dallé, le mur du fond et le plafond.

plusieurs éléments indiquent le caractère éphémère de la vie : - Le crâne tout d’abord, qui montre la mort qui nous attend, et qui rappelle que tous les biens terrestres sont éphémères et futiles, comparé à la mort et à la parole divine. - La lampe à huile qui brûle devant des livres entassés, constitue le point focal du tableau, mais elle représente encore une fois le caractère éphémère de la vie terrestre . => En ce sens, le tableau est une méditation sur la fuite du temps. Cette œuvre

d’un premier paragraphe descriptif qui apporte peu d’informations précises sur le cadrespatio-temporel de l’action, le discours narratif démarre dès le deuxième paragraphe, entremêlé d’éléments descriptifs et dialogués. « Un paysan approcha avec une lampe à pétrole [...]. » Se succèdentainsi l’examen d’un violon par le chef du village, tour à tour regardé (deuxième paragraphe), puis promené de mains en mains, promis au bûcher avant de redevenir un instrument de musique entre les mainsde son propriétaire

ce petit moineau ! 4. Ma mémoire était une cire fraiche 5. Pour y renaitre, il fallait d’abord mourir 6. La bouilloire chantait 7. Que t’arrive-t-il, chien galeux 8. J’attendais un moment avant de voir surgir de la foule les deux haïks 9. Une lampe à pétrole identique à celle de notre voisine 10. Elles nous conseillèrent de monter sur la terrasse charmer les oreilles des voisins 11. Des nuits blanches qu’elle avait passées à gémir 12. Sans toi, le soleil deviendra froid 13. Ceux-ci en rient

fagots. Marie les comptait au fur et à mesure1 qu’ils passaient la porter – Un, deux, trois, quatre, cinq... C’est encore Martine qui manque ! Elle veut ma mort, cette garce ! Les quatre garçons et la fille s’assirent autour de la table. Une lampe à pétrole, une suspension, se balançait au-dessus de leurs têtes. Sur la cuisinière en fonte un pot-au-feu fumait doucement, et cela sentait le feu, le bois et la soupe. Les gosses avaient entre quinze et trois ans, tous pareillement les mains