Lapis-lazuli

la technique des pièces rapportées. Les Noces de Cana : Auteur : Véronèse Date : 1563 Technique : Le peintre a sélectionné des pigments précieux importés d'Orient par les marchands vénitiens, des jaunes orangés, des rouges vifs et le lapis-lazuli utilisé en grande quantité pour le ciel et les draperies. Ces couleurs jouent un rôle majeur dans la lisibilité du tableau. Elles contribuent, par leur contraste, à individualiser chacun des personnages. Grâce à une restauration de trois années

par les poils. Les bijoux sont pesants et assez volumineux, ce qui dénoterait une influence asiatique. Ils sont en simple verroterie dans les classes populaires. Les bracelets sont également lourds. Les pierres les plus employées sont, outre le lapis-lazuli, la cornaline et la turquoise. Une création particulière à l'Egypte ancienne est le gorgerin, assemblage de disques de métal porté à même la peau sur le torse ou sur une chemisette, et noué par derrière.

s'écoule De l'aube au front d'argent jusqu'au soir aux yeux d'or. III Le ciel rouge et doré par degrés a pâli ; Les oliviers d'argent frémissent ; l'herbe ondule ; Rose au front, la montagne à sa base accumule De grands blocs transparents de lapis-lazuli. C'est le retour des champs... une étoile a frémi. Dans l'air une douceur de Bethléem circule. L'homme est à pied ; la femme assise sur la mule Berce sous son manteau son enfant endormi. Et partout, sur le front portant en équilibre Des

documentaire. Réponses 1. Exploiter le document a. Produit naturel  Lapis-lazuli  Reine-des-prés  Gousses de vanille  Cachalot Espèce chimique II Lazurite III Acide salicylique IV Vanilline I Ambre Produit fabriqué b Parchemin b c Synthol c a Glace a d Parfum d b. Ces produits étaient prélevés dans la nature à des fins thérapeutiques (reine-des-prés), culinaires (gousses de vanille) ou esthétiques (cachalot, lapis-lazuli). 2. Interpréter a. La reine-des-prés était broyée et mélangée à

autres villes de sa Galilée : Capharnaüm, Endor, Nazareth, Tibérias où peut-être il ne reviendrait plus. Cependant le Jourdain coulait sur la plaine aride. Toute blanche, elle éblouissait comme une nappe de neige. Le lac, maintenant, semblait en lapis-lazuli ; et à sa pointe méridionale, du côté de l'Yémen, Antipas reconnut ce qu'il craignait d'apercevoir. Des tentes brunes étaient dispersées ; des hommes avec des lances circulaient entre les chevaux, et des feux s'éteignant brillaient comme des étincelles

des dieux. Leurs couleurs sont délicats s’harmonisent avec le décor en faux marbre de la salle, où domine le vert. Augustin Pajou a sculpté les bas-reliefs des premières loges où l’on voit, entre les profils des Muses et des Grâces sur le fond de lapis-lazuli, les figures allongées des dieux et des déesses de l’Olympe et ceux des secondes loges où des amours symbolisant les opéras les plus célèbres alternent avec les signes du Zodiaque. Et c’est Antoine Rousseau qui est l’auteur des trophées d’instruments

(ébène, amarante) sont privilégiés pour la décoration. Dans l’ornementation des meubles les plus luxueux commencent à apparaître des marqueteries à base de bois exotiques (ébène, amarante); des métaux (étain, cuivre, argent); des pierres (jaspe, lapis-lazuli). . À cette époque on observe trois techniques à la mode : le placage d’ébène au moyen de feuilles de 8 à 10 mm d’épaisseur, sculptées en bas-relief . La technique du placage persistera encore pendant plusieurs siècles, grâce à la mise au point

identifié grâce à son nimbe crucifère et accompagné de ses disciples silhouettes dansantes non figées qui animent la composition et la rendent agréable à regarder couleurs : ocres rouges, jaunes, de la craie, du charbon bois, des pigments de lapis lazuli Guérison de la femme hydropique : femme avec abdomen gonflé d’eau qui s'approche du Christ soutenue par 2 femmes accent mis sur le coté pathétique de la femme qui souffre Christ incliné = geste de bénédiction qui entraine la guérison Scène

dont le liquide fournit cette encre. Ci-dessous, quelques encres: · Noir: dissolution du noir de fumée dans de l'eau ou de la noix de galle du chène (Cynips kollari )mêlée au vitriol et à la gomme arabique . · Bleu: oxyde de cobalt, poudre de lapis-lazuli (extrêmement coûteuse), azurite (minéral) (carbonate de cuivre). · Rouge vif et orangé: sulfure de mercure (on utilise le terme cinabre lorsque son origine est minérale, et vermillon lorsqu'il est artificiel). · Rouge orangé mat: orpiment6 et

Dresde, Galerie Neue Meister. Courant artistique : Nouvelle Objectivité 1 La tempera : est une technique qui apparaît en Égypte antique. Elle consiste à mélanger des pigments ( poudre issue de produits naturels écrasés comme la pierre bleue Lapis -lazulis) avec une substance (jaune d'oeufs ou colle) permettant d'obtenir une pâte qui sert de peinture. Cette technique est l'ancêtre de la peinture à l'huile que l'on utilise aujourd'hui, elle a été utilisée jusqu'au XVIème siècle. Présentation