Laurent de Médicis

« le protestantisme pour les nuls ». Petit retour au début du seizième siècle. C’est le début de la modernité, la transition entre le moyen âge et la renaissance. Le pape qui règne alors à Rome, c’est Léon X, de son nom civil Jean de Médicis. Second fils du grand Laurent le Magnifique, Léon X aime les fêtes, les fastes et les arts. C’est l’archétype du prince de la renaissance : grand mécène, il fait travailler Raphaël et s’attaque à la construction de la basilique Saint Pierre. Ses nobles passions

de Vinci, mais il est très souvent à Florence où son père travaille6. Verrocchio est un artiste renomméNote 10 très éclectique : orfèvre et forgeron de formation20, peintre, sculpteur et fondeur qui travaille notamment pour le riche mécène Laurent de Médicis. Les commandes principales sont des retables et des statues commémoratives pour les églises. Cependant, les plus grandes commandes sont constituées de fresques pour les chapelles – comme celles créées par Domenico Ghirlandaio et son atelier

Cette phrase montre que Louis XIV se sert de cet argument pour justifier le fait que l’édit de Nantes était inutile dès le départ car il n’a pas pu être appliquer à cause de l’instabilité religieuse qui subsistait lors de la régence de Marie de Médicis. Louis XIV fait une interprétation étroite de l’Edit et interdit tout ce qui n’y est pas explicitement autorisé. II. La continuité du projet par Louis XIII • Le projet initial  Louis XIV nous fait comprendre que Louis XIII, comme il

ci-dessus, note 62. 69 Sur l’enseignement universitaire à Byzance voir en général F. Fuchs, Die höheren Schulen von Konstantinopel, Stuttgart, 1926, réimpr. Amsterdam, 1964 ; pour le XIIIe et XIVe siècles, voir la préface (notamment p. XVII-XXXIII) de V. Laurent à l’édition du Quadrivium de Georges Pachymère, Σ νταγµα τ ν τεσσ ρων μαθημ των, par P. Tannery, Texte révisé et établi par le R.P.E. Stéphanou, « Studi e testi » 94, Città del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, 1940 ; pour le XVe siècle, on

Cette phrase montre que Louis XIV se sert de cet argument pour justifier le fait que l’édit de Nantes était inutile dès le départ car il n’a pas pu être appliquer à cause de l’instabilité religieuse qui subsistait lors de la régence de Marie de Médicis. Louis XIV fait une interprétation étroite de l’Edit et interdit tout ce qui n’y est pas explicitement autorisé. II. La continuité du projet par Louis XIII • Le projet initial  Louis XIV nous fait comprendre que Louis XIII, comme il

de Du Mardi 11 au Samedi 15 Octobre 20 h 45 durée 2 h 30 de Jean Anouilh mise en scène Michel Fagadau assistante à la mise en scène Brigitte Villanueva scénographie Mathieu Dupuy musiques Michel Winogradoff costumes Pascale Bordet lumières Laurent Béal avec Anny Duperey Sara Giraudeau distribution en cours 8 “C’est donc tout un symbole de présenter une nouvelle version à l’occasion du centenaire de cet auteur. Le metteur en scène parvient à créer l’événement en s’entourant d’une distribution

ans plus tard, boulevard Raspail à Paris, dans le fameux bâtiment de verre conçu par Jean Nouvel. Cartier a ouvert la voie et, depuis, les fondations poussent comme des champignons. La Fondazione Prada ouvre en 1993 à Milan, celle d’Yves Saint Laurent et Pierre Bergé en 2002, à Paris. Et bientôt, la Fondation Louis Vuitton pour la création, prévue en 2010 dans le Jardin d’Acclimatation, confiée au fameux architecte américain Frank Gehry. Le plus important collectionneur français, François Pinault

des situations et des dénouements au fur et à mesure du déroulement de l’action. · La « Commedia sostenuta »Ce genre est également originaire d’Italie et fait son apparition en France au xvie siècle grâce à Catherine de Médicis. C’est une comédie d’intrigue qui laisse une large place au développement de tous les types de comique ; elle met en scène des personnages conventionnels. Sa structure régulière en cinq actes est entrecoupée de nombreux intermèdes musicaux.

copie. L’imprimerie permet de corriger les épreuves, c’est-à-dire qu’elle permet à l’auteur d’être sûr que ce qu’il a écrit est transmis sans faute. C’est l’imprimerie qui fait la réputation de l’humanisme. Le fondateur de l’humanisme critique est Laurent Valla (1407-1457). Il serait resté inconnu sans l’intervention d’Erasme (1469-1539). Celui-ci a fait imprimer les annotations de Valla sur le Nouveau Testament. Ce texte de Valla datait de 1448, Erasme l’édite en 1505 et Josse Bade l’imprime à Paris

Renaissance : Florence Capitale de la Toscane, Florence est le premier foyer de la Renaissance. Grâce au mécénat de grandes familles de marchands et de banquiers, des Médicis principalement, les arts connaissent un développement considérable dès le XIVe siècle et durant tout le XVesiècle. Pour le prince érudit de la Renaissance Laurent le Magnifique, l’art incarne un nouvel ordre et rentre au service de la politique, au-delà de la délectation qu’il procure. Avec Cimabue, la peinture commence à s’affranchir