Le Bonheur Est Vertu Alain

et la technique 1) Qu’est ce qui distingue l’art et la technique ? L’artiste ignore ce que sera exactement son œuvre une fois achevée. Tout n’est pas déterminé à l’avance. L’artiste est porteur d’une intention mais tout n’es pas décidé. ALAIN « il est spectateur de son œuvre en train de naitre ». Le technicien sait à l’avance la forme finale exacte du produit qu’il va réaliser. Il pré-voit. L’artiste laisse place à son imagination (improvisation) tout au long du processus créatif. Ex :

véhiculent la tradition authentique de l'Église et de son Magistère12. Bien entendu, tous les maîtres d'écoles puisent leur science dans ce tronc commun des arts libéraux hérités de l'Antiquité. Lorsque Thierry de Chartres rédige "l'Eptateucon"13 et Alain de Lille (1128-1202/1203) "l'Anticlaudianus"14, tous deux font largement référence à l’œuvre antique du latin Martianus Capella (entre 410 et 439), le "De nuptiis Philologiae et Mercurii"15. Ce dernier est l'auteur par excellence pour l'enseignement

prophétique du naufrage du Titanic en 1912, qui devait précéder de peu celui de toute une époque... Euphorie donc, de ces années 1900 à 1914, que les documents filmés de ce temps parviennent encore à nous faire partager ; un parfum de légèreté et de bonheur semble effectivement émaner de ces images tournées par des cameramen encore peu sûrs de leur art lors de l'Exposition Universelle de Paris en 1900, où l'on voit des dames chapeautées à robe longue et à taille fine s'extasier devant un tapis roulant

réellement le choix d'agir moralement ou immoralement. Il est en proie à des déterminismes intérieurs (comme les pulsions inconscientes) ou extérieurs (comme des impératifs sociaux). Le déterminisme est une conception selon laquelle tout arrive en vertu d'une chaîne de causes et d'effets. Ainsi, pour Freud, l'homme n'est pas entièrement maître de lui-même : « Le moi n'est pas maître dans sa propre maison ». En effet, le sujet est gouverné par l'inconscient qui est constitué de désirs et de pulsions

instinct naturel et l’autre ne serait qu’une construction culturelle. En revanche, d’un point de vue plus philosophique, l’amour requiert une sagesse et une morale pour être pleinement raisonnables, succomber au désir nous permettrait de profiter du bonheur de l’amour sans ses contraintes, car

première phase nous essaierons de montrer pourquoi il est poussé au départ. En premier temps, c’est à cause de ses souvenirs d’enfance, de son passé qui le ronge. Dès le début, le film nous plonge dans un fantastique univers de découvertes. Le bonheur de se retrouver enfin loin de ce qui nous contamine est fortement ressenti. Le film jongle perpétuellement entre trois plans, trois réalités : il y a le passé de Chris et les réactions de sa famille face à son départ contés par la voix off de sa sœur

l’un de ses éléments constitutifs. »3. Le Nouveau Roman va donc se caractériser par l’absence d’intrigue, de personnages, de psychologie; c’est un regard froid et distant sur les choses qui cherche à détruire les structures du roman réaliste. Pour Alain Robbe-Grillet, c’est : « (...) un mouvement de révolution formelle extrêmement radical « qui « ne vise qu’à la subjectivité totale »4. C’est dans ce contexte que N. Sarraute publie Portrait d’un inconnu, en 1948, et Le planétarium en 1959, que nous

période romantique. 1. Du romantisme… Les écrivains romantiques ont plutôt tendance à faire du héros romanesque un personnage hors du commun, paré de toutes les vertus. Par exemple, dans Le Lys dans la vallée, Balzac présente l’héroïne principale, Madame de Mortsauf, comme l’image de la « perfection terrestre », le symbole même de la vertu, en la dotant de toutes les séductions de l’âme et du corps. À leur manière, les héros stendhaliens se distinguent eux aussi du vulgaire par l’énergie qui les anime

Bollème , La leçon de Flaubert,Julliard, 1964 Victor Brombert, Flaubert par lui-même, Le Seuil, 1971 Michel Butor, Improvisations sur Flaubert,La Différence, Presses Pocket, 1984. René Dumesnil ,Madame Bovary, étude et analyse, Mellotée, 1948 Alain de Lattre, La bêtise d'Emma Bovary, Corti ,1980 Vladimir Nabokov, Littérature I, Fayard, 1983, et Livre de Poche, Biblio/essais, 1987 ( un chapitre sur Madame Bovary) Maurice Nadeau ,Gustave Flaubert écrivain, Lettres Nouvelles, 1969 et 1980. Jacques

période romantique. 1. Du romantisme… Les écrivains romantiques ont plutôt tendance à faire du héros romanesque un personnage hors du commun, paré de toutes les vertus. Par exemple, dans Le Lys dans la vallée, Balzac présente l’héroïne principale, Madame de Mortsauf, comme l’image de la « perfection terrestre », le symbole même de la vertu, en la dotant de toutes les séductions de l’âme et du corps. À leur manière, les héros stendhaliens se distinguent eux aussi du vulgaire par l’énergie qui les