Le Cadre Baudelaire

est ici pour nous présentez les personnages, le lieu, l'action et pour soulever l'intérêt du lecteur … Problématique : EN QUOI CET INCIPIT REPOND T IL AUX EGICENCES D'UN CONTE PHILOSOPHIQUE ? PLAN : I / Un début de conte traditionnel A / cadre spatio-temporel B / les personnages, une galerie de portraits II / Un regard satyrique sur l'aristocratie A / dévalorisation des nobles B / un monde faux et trompeur III / Une philosophie absurde A / une science incohérente B / un précepteur

Commentaire Composé ------------------------------------------------- « A une passante », Charles Baudelaire Commentaire composé « A une passante », Charles Baudelaire Baudelaire, fervent romantique, écrit l’expression des sentiments, du "moi" et accorde à la femme le statut de muse, objet d’admiration et d’amour destructeur

notre analyse est extrait du recueil intitulé « les fleurs du mal » publié en 1857, de son auteur Charles Baudelaire. Il s’agit du sonnet « la beauté », composé de deux quatrains et de deux tercets avec des alexandrins. Le poète développe ses émotions à travers la description de la beauté qui apparait vivante et fascinante. Elle s’exprime d’une manière allégorique. Alors comment Baudelaire a-t-il développé cette allégorie de la beauté ? Pour répondre à cette problématique, nous avons deux étapes

Baudelaire « Les Fenêtres » Introduction A partir du XIXème siècle, le vers mesuré et la rime ne constituent plus des critères essentiels de l’écriture poétique. Ainsi, nombre de poètes se libèrent des contraintes formelles de la poésie traditionnelle et composent des poèmes en prose Après la découverte du recueil Gaspard de la Nuit d’Aloysius Bertrand, Baudelaire s’est aussi attelé au genre du poème en prose. Il écrivit Le Spleen de Paris publié en 1869 après sa mort. Avec Les Fleurs du Mal

double fonction, il faut instruire les futurs poètes ; toutefois il les instruit à sa propre école au détriment des autres. Il en est de même dans le poème Le dormeur du val, tiré d'un recueil intitulé poésie, écrit par Arthur Rimbaud en 1870. Le cadre, dans lequel Rimbaud situe la scène, montre un dormeur, accueilli par une nature florissante et chaleureuse (la rivière « chante »). En plaçant un cadavre dans un paysage champêtre Rimbaud tente de faire réfléchir le lecteur quant à l'absurdité de

cinq ans), des travaux pénibles et dangereux (extraction minière, manipulation de produits toxiques…) des horaires éprouvants(12 à 14h par jour), des salaires misérables mais aussi des conditions plus décentes(travail domestique ou agricole dans le cadre de la famille, apprentissage auprès d’un patron). Encore qu’il y ait des situations ambigües : le paternalisme qui régit les rapports entre père et fils, oncle et neveu ou sur ce model patron et apprenti peut servir de prétexte à la pire des exploitations

bien trop réductrice, et il s’agit de nuancer le tableau que l’on dresse. C’est pourquoi avant d’examiner différents textes de cette période, il est intéressant de redéfinir les enjeux mis en confrontation par Baudelaire et Zola dans nos deux citations. L’extrait du discours de Baudelaire, écrit en réaction à l’Exposition Universelle de 1855, fait immédiatement référence à la Préface à Mlle de Maupin de Gautier. Il va en effet se référer grandement à l’opposition de l’utile –valeur industrielle

d’avoir une meilleure vision du monde. Ces textes traitent en général de thèmes proches de nous qui peuvent être vécu. On peut donc dire que La littérature est un plan de réalité. Je vous propose de constater à travers des poèmes de Rimbaud et Baudelaire ainsi que du roman de Nicolas Keszei ce contraste étroit et confus entre le message et le rêve, le réel et le fictif, le vrai et le faux, le probable déformé à travers la subjectivité et le style de l’écrivain laissant place à l’irréel à l’improbable

KANDIBA Dossier Kristina Analyse 6 A « Un hiver avec Baudelaire » Harold COBERT "L'avenir se vit au présent. Un présent qui ne se conjugue pas. Ou uniquement au mode infinitif. Parce qu’aujourd’hui ressemble à hier, et demain à aujourd'hui." Institut Saint-Joseph Sainte-Julienne

rues de la capitale, des rencontres qu’on peut y faire. A une passante porte le n° XCIII et vient tout de suite après Les petites vieilles et Les aveugles. Il n’appartenait pas à la première édition des Fleurs du Mal (1857). Il a été introduit par Baudelaire dans la réédition augmentée de 1861. A une passante est le récit d’une rencontre amoureuse, d’un « coup de foudre » à la manière des romans. Le texte peut s’analyser d’abord comme une scène romanesque. Mais nous montrerons ensuite ce que cette version