Le Cadre Spatio Temporelle

II.4. Lecture analytique de l'incipit de Bel-Ami. Un incipit : Le début d'un roman. 1) Qu'est-ce qu'on attend d'un début de roman ? - Poser le cadre spatio-temporel. - Description des personnages. - Donne le ton du roman : comique, satirique, épique, policier... - Les enjeux, l'intrigue. Donner envie de lire la suite : l'auteur peut jouer sur le suspense, la clarté de l'écriture, l'originalité d'un personnage, et ce qu'on imagine qui va changer pour lui. Réflexe : quand

par la guerre de 1914 et l'effondrement moral de l'Allemagne qui s'ensuivit, Otto Dix relate aux populations civiles les horreurs commises pendant la première guerre mondiale. Analyse de l’œuvre Le décor présent à l’arrière-plan présente la cadre spatio-temporel : - des articles de journaux allemands affichés au mur font référence au conflit franco-allemand pendant la première Guerre Mondiale  - un porte-manteau reste inutilisé par ces mutilés de guerre - un lampadaire (où l'on distingue une tête

cela en utilisant la lecture analytique. Les premières pages de Phèdre font entrer le lecteur dans l’univers de la fiction. Elles permettent de définir un cadre spatio-temporel, d’introduire des personnages et d’évoquer la situation dans laquelle ils se trouvent. Dans cette œuvre, c’est encore la mythologie grecque qui fournit la cadre et les personnages répondant ainsi aux caractéristiques des tragédies classiques : les thèmes et les personnages de la tragédie s’inscrivent dans des traditions

ce qu’il doit savoir sur le personnage principal du roman ? Nous verrons en quoi nous avons affaire à l’incipit d’un roman naturaliste ou réaliste puis nous analyserons le portrait du personnage principal. I. Le cadre spatio-temporel Le romancier installe au début de son roman le cadre dans lequel se déroule l’histoire. Dès le début du roman, on apprend que l’histoire se déroule à Paris : le boulevard des Italiens, « Notre-Dame-de-Lorette », « les Champs-Elysées et l’avenue du Bois-de-Boulogne

lecture. C’est pour cela que Lorenzaccio s’oppose aux contraintes théâtrales. Au cours de l’écriture, Musset a laissé libre court à son imagination sans penser à l’adaptation théâtrale. Cette pièce est difficile à adapter notamment par son cadre spatio-temporel (Il faut savoir que les cinq actes n’ont jamais étés joués intégralement). En effet, avec plus d’une trentaine de tableaux regroupant des lieux « opposés » d’une scène à l’autre, la mise en scène peut paraître délicate. Par exemple, les 6 scènes

lecteur entre dans la conscience de leur personnage mais on en sait de l’histoire que ce que le personnage en sait. Ensuite, on peut s’attarder sur le texte de Zola du fait de son narrateur externe et omniscient. En effet, il révèle et explique le cadre de l’action, et on peut ainsi savoir que « Depuis huit jours » les personnages allaient au Veau-à-deux-têtes, où ils mangeaient » (l.4) puis « il l’envoyait se coucher avec les enfants » (l.5), le narrateur connait les habitudes de Gervaise, le personnage

arrogamment ‘. Les informations sur ces femmes ne sont plus négative mais ont une connotation méliorative . “le sourire banal “ devient un “sourire avec indifférences “ et elles onr même une certaine manière de vivre . L’auteur décrit le cadre spatio temporel égativement et imprécisément ,” une espèce de jardin “ (l.1),”deux grandes fontaines de mauvais goût “ (l.2).Les parisiens sont considérés comme une foule “ la foule qui fouillait de l’oeil “ (l.47) qui forme un remous autour d’eux . Une scène

Gustave flaubert est un écrivain français né à Rouen en 1821 et décédé en 1880 ,il a fait des études en droit , mais devient romancier célèbre comme balzac et zola, c'est l,un des principales fondateurs du mouvement réalisme, il a écrit des œuvres qui seront reconnu mondialement. Telle 《salammbo 》,《L'ÉDUCATION SENTIMENTALE 》,et 《Madame bovary 》. Ce dernier roman qui sera écrit en 4ans et demi publié en1857 . L'histoire que raconte flaubert dans le roman (Madame bovary ) tire au claire d'une

œuvre mais c’est aussi une marque non négligeable dans la mythologie. III. Comment le merveilleux construit-il le récit mythologique ? A. Une confusion spatiale Cadre spatio-temporel incertain qui entraîne une méconnaissance, une sensation d’étrangeté et un monde merveilleux presque mis à part. B. Un cadre spatio-temporel spécifique : une nature luxuriante proche du paradis terrestre Chez Calypso => P 86 v63 à 74 Palais Alcinoos => P115 v112 + v86 C. Les figures du merveilleux :

minutieuse, et les parties de pêches prennent l’allure de leçon de vocabulaire marin. Maupassant met alors en place un narrateur qui fait figure de pédagogue au sein du récit pour veiller à ce que le lecteur saisisse toutes les nuances qui rendent le cadre réaliste. Le lecteur a la possibilité, grâce à l’oeil expert de Maupassant, de discerner précisément la diversité des navires présents sur les flots. Des simples bateaux, son regard se dirigera vers les paquebots et les goélettes pour finir par se