Le Cageot Francis Ponge

l’un de ses poèmes par « La terre est bleue comme une orange / Jamais une erreur, les mots ne mentent pas » : la métaphore permet d’inventer des réalités nouvelles. Francis Ponge, lui, écrit des poèmes en prose pour changer le regard des gens sur les objets quotidien : dans Le parti pris des choses, il fait du « pain », d’un « cageot », d’une « bougie », d’un « Plat de poissons frits » des objets poétiques. La poésie n’est alors plus mise au service de l’expression des sentiments mais à celui de

ou un épouvantail, d’embellir le réel que d’en faire ressortir une beauté qu’il contenait en elle : le poète transforme moins qu’il ne révèle au sens quasi chimique du terme. Francis Ponge (fasciné par la transformation par la main de l’homme, par exemple de la farine en « pain » ou de l’arbre en bois qui donnera le « cageot »), jacques Réda, Bosquet (celui du recueil Maître-objet) ou Eugène Guillevic (très concentré sur des éléments minéraux comme le roc) n’entendent pas ajouter à l’objet quelque

matériel mais au contraire où on l’invente sans cesse « STOMP » et cela loin des enjeux de prestige éco et sociaux où sont pris les objets. Dans le rapport artistique aux objets, les objets sont au service de notre liberté. Cf la lecture du cageot de francis ponge.

En décrivant des sensations perceptibles par le lecteur, l’auteur s’assure de lui faire ressentir les mêmes choses. Par exemple, Francis Ponge porte dans Le parti pris des choses une attention particulière à la description sensible de certains éléments banals. Une description qui passe par les sens, et qui crée des impressions fortes. En effet, les poèmes de Ponge sont dédiés à l’étude d’un objet spécifique, détail par détail, sens par sens, ce qui permet de donner l’impression d’être au plus

La Pluie, Francis Ponge La pluie, dans la cour où je la regarde tomber, descend à des allures très diverses. Au centre c'est un fin rideau (ou réseau) discontinu, une chute implacable mais relativement lente de gouttes probablement assez légères, une précipitation sempiternelle sans vigueur, une fraction intense du météore pur. A peu de distance des murs de droite et de gauche tombent avec plus de bruit des gouttes plus lourdes, individuées. Ici elles semblent de la grosseur d'un grain de blé,

à toute la force évocatrice de l’imagination, du rêve et de l’inconscient. Henri Michaux René Char Francis Ponge, Le parti pris des choses, 1942. Dans ce recueil, Ponge a choisi de mettre à l’honneur les éléments les plus banals et prosaïques de notre quotidien comme le suggèrent le titre des poèmes : « Le pain » qu’il décrit comme une croûte terrestre merveilleuse, « La bougie », « Le cageot », « Le lézard » dont la lettre « z » symbolise et définit le reptile de même que le « v » du « verre »

poétique contemporain est encore tributaire de leur antagonisme. I. D’une poésie textualiste: a) la poésie contre la poésie: Ponge, Denis Roche et Jean-Marie Gleize. Dans les années 60 naît la revue Tel Quel. Elle détermine l’un des derniers courants d’avant-garde d’envergure, avec prise de position dogmatique et revendication révoltée. La revue se place sous l’égide de Francis Ponge. Pourquoi? D’une part, parce que celui-ci avec le Parti pris des choses (1942) se situe contre une poésie du moi et de l’inspiration

poétiquement les foules et Blaise Cendrars dans La Prose du Transsibérien et de la petite Jeanne de France fait du voyage en train un motif poétique. La quotidienneté est volontiers promue au rang de motif poétique ainsi lorsque Francis Ponge concentre son attention sur « Le Cageot », « Le Pain » ou « La Cigarette ». Cette « modernité » quotidienne compose ce que Paul Éluard, appelait en titre d’un de ses recueils, La Vie immédiate (1932). En effet, pour les surréalistes, avant d’être la visée d’une écriture

cette question de l'apparence qu'il met en question en utilisant le langage métaphorique de l'inconscient. Une faucille devient alors un croissant de lune. Sa démarche s'apparente à celle de Francis Ponge, dont il appréciait la poésie. Dans Le parti pris des choses, le poète regarde des objets ordinaires, un cageot, un galet, un morceau de viande, une cigarette, une bougie et en offre un point de vue unique. «Ces phrases, disait-il, ont été formées par moi en songe, m'y semblant parfaitement belles et

la pensée. Nous retrouvons des , des poèmes en (Eluard, « La Terre est bleue comme une orange ») ; Apollinaire fait disparaître la ponctuation et travaille du poème sur la page (Calligrammes), Henri Michaux invente dans « Le Grand Combat », (Ponge, Le Parti pris des choses). . Pour conclure, la poésie est un genre qui n’a cessé d’évoluer. A l’origine chantée, elle est aujourd’hui davantage écrite pour être lue que pour être déclamée en public. Soumise à des contraintes formelles, elle se