Le Caravage

14, un art décoratif baroque, dans le mobilier par exemple, appelé rococo ( de rocaille et baroque) se développe en France: flamboyance, surcharge, légèreté, fantaisie. Ce concept s'applique aussi à la peinture (peinture maniériste comme le Caravage, le Pontorme, le Tintoret et Archimboldo) et à la musique (opéras italiens de Monteverdi, musique baroque anglaise de Purcell, musique de Bach et en France, musique de Lulli) La littérature française de cette période, subissant les mêmes influences

la Vérité | | |Le Caravagisme |[pic] |[pic] |XVIIe | | |Caravage |Hendrick Ter Brugghen | | | |La Mort de la Vierge |Le Duo |

la découvre et parfois même la transgresse. La Diseuse de bonne aventure, LE CARAVAGE Le tableau La Diseuse de bonne aventure représente une bohémienne vêtue d’une blouse à manches larges, d’une couverture nouée à l’épaule et coiffée d’un turban. Elle lit les lignes de la main d’un jeune homme qui est élégamment vêtu. Tous deux sont représentés à mi-corps (façon traditionnelle de représenter les époux). LE CARAVAGE est un peintre réaliste : ce qui est emprunté au réel, c’est la représentation

évidemment dans le même sens. Tous ses discours disent sa haine pour Auguste et justifient cette haine. Ses évoca10. I, 2, v. 81-82. 11. On sait la fécondité de cette histoire dans la peinture occidentale (Botticelli, Lucas Cranach, Cristoforo Allori, Caravage, Artemisia Gentileschi…). 12. I, 2, v. 83. 13. I, 3, v. 215-220. 14. I, 3, v. 166-168. Document téléchargé depuis www.cairn.info - univ_larochelle - - 79.90.17.36 - 05/02/2012 14h05. © P.U.F. Pour qui venge son père il n’est point de forfaits12

donnée ou dans le cadre d’un mouvement esthétique particulier. On privilégiera l’étude de mouvements qui marquent des étapes dans la revendication d’un renouveau esthétique. ➤ Lectures d’images : – Jérôme Bosch, Le Jugement dernier – Le Caravage, Narcisse – Claude Monet, Le Pont de l’Europe, Gare Saint-Lazare – Georges Braque, Le Viaduc à L’Estaque 11 2210441163_001-026_Debut_LDP_Fr1.indd 11 08/07/11 11:27 Français 1re – Livre du professeur ➤ Dossiers Histoire des arts

ne peut faire payer individuellement cette consommation car tout le monde en profite en même temps. Il n'y a donc ni « rivalité » (le fait que j'écoute la radio n'empêche personne d'en faire autant) ni exclusivité (la consommation d'un tableau du Caravage ne peut être individualisée). Il y aura toujours un passager clandestin (« free rider ») qui attendra que les autres aient payé pour en profiter gratuitement. En conséquence, les biens collectifs n'ont pas de prix et le secteur privé ne sera pas

répliques : Une réplique est une copie réalisée par l'artiste lui même, c'est un domaine de prédilection en peinture : En effet La vierge aux rochers de Léonard de Vinci est exposée au Louvre et à la National Gallery, et La diseuse de bonne aventure du Caravage est au Louvre et au Musée du Capitole. Les répliques sont différentes des tirages multiples où souvent il y a l'utilisation de procédés mécaniques et intervention d'une tierce personne. Tant que l'artiste ne cède pas son œuvre et le droit de reproduction

les punir elle la transforme en monstre.  Persée et Polydictès, : il revient triomphant avec la tête de Méduse, il apprend que Polydictès à abusé de Danaé il sort alors la tête et le foudroie il se transforme en pierre.  tête de Méduse, le Caravage, 1598-99, Florence, Galerie des Offices.  Héraclès (= Hercule) : Fils de Zeus et de la princesse thébaine Alcmène. Son enfance est mise en danger par la très grande jalousie d’Héra. Ses attributs : force physique, arc et carquois, massue, peau

connivence plutôt que d'influence ou même de citation entre Poussin et Schut. Ce tableau, comme celui de Poussin, provient vraisemblablement de la collection Giustiniani. Elle comportait environ 500 tableaux et témoignait d'une forte attirance pour Caravage et les caravagesques, mais aussi pour Carrache, Guido Reni et les Bolonais. Vincenzo Giustiniani était aussi le patron de Claude Lorrain et de Nicolas Poussin. ß Volonté de toucher le spectateur par son héroïsme violent et sa puissance expressive

in : Jean Scot Erigène et l’histoire de la philosophie, Colloques internationaux du CNRS, Laon 7-12 juillet 1975, n° 561, Paris : CNRS, 1977, pp. 37-46.  Autres types de documents : Titre de périodique (numéro thématique/spécial) : - « Caravage à Montpellier et Toulouse », L’objet de l’art, n° spécial 481, juillet-août 2012. Thèses non-publiées : - CASTEX Jean-Gérald, Graver Le Brun au siècle des Lumières : Le recueil de la Grande Galerie de Versailles de Jean-Baptiste Massé, thèse