Le Chant Du Coq Le Rouge Et Le Noir

Paris : Gallimard, 1999. Communications, 39, 1984, numéro portant le titre : “Les Avatars d'un conte”, notamment les articles de C. Bremond, pp. 5-45, Z. Vesel, pp. 94-101, A. Boureau, pp. 168-189. ERNY, Pierre, Sur les traces du Petit Chaperon Rouge. Un itinéraire dans la forêt des contes. Paris : L'Harmattan, 2003. FRANZ, Marie-Louise von, L'Interprétation des contes de fées. Paris : La Fontaine de Pierre, 1978. (édit. orig. en angl. Interpretation of Fairy Tales. New York, 1970.) GÖRÖG-KARADY

la disparition de son épouse, il s'exerça jusqu'à quinze heure par jour » (p. 12). Ainsi, la conversion des passions en élévation morale conduit à « la discipline d'une vie où aucun jour n'est férié » (p. 75). Sainte Colombe se complait dans le chant de la viole comme entrainé dans sa quête spirituelle : « il ajouta une corde basse à l'instrument pour le doter d'une possibilité plus grave et afin de lui donner un tour plus mélancolique » (p. 12). Marin Marais Marin Marais, dans Tous les matins

nouveau sacrifice quand la victime désignée leur échappe, courant vers l’endroit où Robinson observe la scène. En voulant tuer le fuyard pour se faire «l’allié des plus forts», il atteint un des poursuivants qui, terrifiés, décampent, et ainsi «un homme noir et nu» s'incline devant «un homme blanc et barbu» dont la tête est «farcie par trois millénaires de civilisation occidentale». Aussi voit-il dans ce compagnon, qu'il appelle Vendredi, à qui il apprend l’anglais, un «sauvage», c'est-à-dire «pas un être

....................................................60 LE TESTAMENT..............................................................................66 AUX CHAMPS.................................................................................71 UN COQ CHANTA..........................................................................77 UN FILS............................................................................................82 SAINT−ANTOINE................................................

donnaient quelque chose d’enfantin. Il poussait du bout des lèvres une espèce de sifflement continu. L’air sérieux de Pécuchet frappa Bouvard. On aurait dit qu’il portait une perruque, tant les mèches garnissant son crâne élevé étaient plates et noires. Sa figure semblait toute en profil, à cause du nez qui descendait très bas. Ses jambes, prisesdans des tuyaux de lasting, manquaient de proportion avec la longueur du buste, et il avait une voix forte, caverneuse. Cette exclamation lui échappa :

2-35212-009-8 / 978-2-35212-009-4 Une traversée des Chants de Maldoror d’ Isidore Ducasse comte de Lautréamont par L.L. de Mars Cahiers additionnels : mise en pages d’Alain Hurtig 6 Pieds sous terre éditions Chant P r e mi e r M Chant Deuxiè me M Chant Troisième M Chant Quatrième M Chant Cinquième M Chant Sixièm e M Les Chants de Maldoror Le texte des Chants de Maldoror, par Isidore Ducasse, comte de Lautréamont

sous ce ruissellement tiède, se sentait revivre ainsi qu’une plante enfermée qu’on vient de remettre à l’air ; et l’épaisseur de sa joie, comme un feuillage, abritait son cœur de la tristesse. Bien qu’elle ne parlât pas, elle avait envie de chanter, de tendre au-dehors sa main pour l’emplir d’eau qu’elle boirait, et elle jouissait d’être emportée au grand trot des chevaux, de voir la désolation des paysages, et de se sentir à l’abri au milieu de cette inondation. Et sous la pluie acharnée

voyagent ensemble, devraient justifier ces pages et assurer le lecteur qu’il ne perd pas son temps! Alcool Un tiers de la récolte est mangé, un tiers est bu, un tiers est perdu, dit la sagesse mossi. Les buveurs n’ont pas de champs (kiga); Quand le coq est ivre, il oublie la hache (ashanti), la boisson est mère de la paresse. La bière n’a aucune considération pour le visiteur (shona): sous l’influence de l’alcool, le visiteur peut perdre sa dignité. Un ivrogne ne tue pas son chien (luganda): l’ivresse

............................23 LII. LE BEAU NAVIRE................................24 LIII. L’INVITATION AU VOYAGE.............24 LIV. L’IRRÉPARABLE................................25 LV. CAUSERIE.............................................25 LVI. CHANT D’AUTOMNE.........................26 LVII. À UNE MADONE...............................26 LVIII. CHANSON D’APRÈS-MIDI..............27 LIX. SISINA..................................................27 LX. FRANCISCÆ MEÆ LAUDES...............27 LXI. À UNE

après deux ans de séjour à Naples, et dont il s’était dégoûté tout de suite. […] D’abord le vestibule : un peu humide, mais ça ne faisait rien, on n’y couchait pas. Très chic le salon, avec ses fenêtres ouvertes sur une pelouse, seulement, le meuble rouge était affreux, elle changerait ça. […]. Une chambre qu’un tapissier d’Orléans avait tendue de cretonne Louis XVI, rose tendre ». - Entre janvier et octobre 1868, Nana va habiter chez Fontan qu’elle considère comme l’homme de sa vie : « c’était rue