Le Comique Et Le Tragique Dans La Machine Infernale

évoquant la réécriture du mythe d'Œdipe dans la Machine Infernale, Jean Cocteau écrit qu'il a voulu faire « une grosse farce ». Quelles sont selon vous les différentes fonctions du comique dans cette tragédie ? Analyse du sujet : - Question ouverte, plan analytique. - Problématique : dans une pièce qui s'intitule tragédie quel est l'intérêt d'utiliser le registre comique ? Il s'agit donc de mettre en tension les deux genres comique t tragique. Plan : I- La fonction divertissante

indépendante du temps. Alors que Jocaste et Laïus puis Œdipe veulent déjouer les prédictions des oracles, leur destin les rattrape et le jeune homme tue son père avant d’épouser sa mère. En attribuant un symbole au personnage du Sphinx, La machine infernale pourrait être en mesure de donner une représentation de la femme qui livre la clé de sa mort au premier voyageur dont elle tombe naïvement amoureuse. Les familiarités entre les personnages paraissent incohérentes par rapport à notre représentation

Commentaire de la pièce de Jean Cocteau, "La machine infernale", qui mêle les registres comiques et tragiques tout en désacralisant le mythe d'Oedipe afin de le rendre accessible à un public moderne et universel. Ecrit en 2007; 1370 mots; 0 sources; Résumé: Cette analyse de la pièce détaille, acte par acte, le cheminement de l'intrigue et de la fatalité tragique. Cocteau fait de Oedipe un anti-héros : naïf, prétentieux, avide de richesse, de puissance et de gloire, il n'a ni le courage, ni

l’intitulé] 4. Les premières formes tragiques de la fable [changer l’intitulé ?] B. LES OEUVRES 1. Présentation des auteurs  1.2 Sophocle 1.3 Jean Cocteau 2. Présentation des œuvres et résumés 2.1 Œdipe Roi, Sophocle 2.1.2 Résumé d’Œdipe Roi, Sophocle 2.2 La Machine Infernale, Jean Cocteau 2.2.1 Acte I 2.2.2 Acte II 2.2.3 Acte III 2.2.4 Acte IV 2.2.5 Résumé La Machine Infernale, Jean Cocteau PARTIE 2 A. INTRODUCTION AU THEATRE ET A LA FORME TRAGIQUE DU THEATRE 1. Le théâtre Présentation

naissance à des Œdipes modernes, débarrassés du premier mythe. La Machine infernale (1934) de Cocteau, l’Œdipe de Gide (1931) et Fin de Carrière de T. S. Eliot (1959) sont des preuves du métabolisme du mythe archétypal. Alors que les classiques comme Corneille et Voltaire ont préféré garder le ton légué de l’héritage antique faisant d’Œdipe des figurants multiples, au contraire, les modernes (Eliot, Gide) rompent avec l’héritage tragique et font d’Œdipe un caractère individuel aux caractéristiques bien

prétendant au trône -Jocaste rassure Œdipe les doutes du roi concernant le coupables se renforcent -Confrontation entre le messager corinthien et le serviteur de Laïus -La catastrophe : mort de Jocaste, Œdipe se crève les yeux La Machine Infernale de Cocteau Structure de l'œuvre 4 parties : -Act I : Apparition du fantôme de Laius aux gardes de Thèbes -Acte II : Œdipe et le Sphinx, Le Sphinx amoureux d'Œdipe veut sauver ce dernier, mais la fatalité doit s'appliquer -Acte III

le drame romantique, la tragi-comédie ou encore le théâtre moderne. Un genre théâtral est le résultat d'une création comique correspondant à une forme précise. Le spectateur, connaissant un genre donné, saura à quoi s'attendre. Selon la présentation de l'œuvre (tragédie, comédie…), il aura une vision stéréotypique de l'œuvre. Nous avons ici un extrait de l’œuvre «La Machine Infernale» de Jean Cocteau, une réécriture du mythe d’Œdipe, plus précisément le dénouement de l’acte IV. Dans cette scène on

lecture de la pièce La Machine Infernale 1. Les écarts par rapport au mythe d’origine . Il a décidé de crée Laius dans l’acte 1 et dans l’acte 2 il a crée la nuit des noces. .Anubis apparaît dans l’acte 2 mais il ne fait pas parti du mythe initial. .L’anachronisme utilisé ce référencie à l’opéra de Wagner. Il se situe à l’acte 1 page 49 « royalities ». .L’allusion au fait divers est la mort de la danseuse Isadora Duncan et à l’opéra de Wagner c’est à l’acte 1 page 51. . .Le comique de mot est le surnom

du théâtre en précisant qu’il s’agit d’un genre codifié (règle des 3 unités, bienséance, vraisemblance…) dès l’Antiquité par Aristote. Evoquer rapidement son évolution (classicisme, drame romantique qui tend à abolir la frontière entre le comique et le tragique, théâtre moderne marqué par l’absurde, par la réécriture d’œuvres antiques…) Reformulation du sujet et Pb : Le théâtre contemporain met-il radicalement en question les conventions théâtrales ? Plan : Tout d’abord, le théâtre contemporain

par Théramène, le combat n’a pas lieux sur scène ; ce qui respecte les règles de la bienséance imposées à cette époque. La pièce de théâtre en vers et le champ lexical de la guerre donne une dimension épique au texte. En revanche, dans La Machine infernale, le monstre est présent sur scène et dialogue avec le héros. Il y a quelques didascalies mais les indications scéniques sont aussi présentes dans les dialogues « N’essaie pas de te crisper, de résister », « Inutile de fermer les yeux, de détourner