Le Comte Almaviva

Les personnages obstacles. Dans le Barbier de Séville, nous retrouvons dans cette position Bartholo et Bazile, ce sont les personnages « obstacle ». Un deuxième groupe de personnages qui représentent la jeunesse, Figaro, Rosine et le compte Almaviva ont une situation de sujétion par rapport au premier groupe. Ces personnages sont les héros et les héroïnes. L'intrigue de la comédie est construite autour de l'opposition d'un personnage du premier groupe à la satisfaction des désirs des héros

Résumés ACTE I Scène1 : La scène se passe dans la future chambre de Figaro et de Suzanne. Suzanne fais part à Figaro que le Comte Almaviva espère exercer ses droits du seigneur (qu’il a d’ailleurs abolit) et ainsi obtenir des faveurs de Suzanne. Scène 2 : Monologue de Figaro. Il fait l’éloge de Suzanne, met au clair le manège mis en place par le Comte. Figaro à la fin de son monologue, envisage aussi un plan pour contrer les intentions du conte. Scène 3 : Bartholo (le docteur)

œuvre. Pour comprendre les enjeux du Barbier de Séville il est nécessaire de se pencher tout d’abord sur la scène 2 de l’Acte I. La scène présente les retrouvailles d’un valet, Figaro, et se don maître, le Comte Almaviva. La longue séparation des personnages amène le Comte à interroger Figaro sur son parcours jusqu’à Séville. C’est dans l’anamnèse de Figaro que Beaumarchais fait transparaître des éléments qui se rapportent à l’époque contemporaine de la pièce, et même à sa propre biographie

costume changeait selon les pièces. Le valet peut également avoir un rôle de confident, où il aide les jeune gens où son maitre face à l’adversité ou à leur père (souvent pour concrétiser un amour comme dans le Barbier de Séville où Figaro aide le Comte Almaviva à se marier avec Rosine). Le valet se dénote alors par son sens de l’équité, son audace et bien entendu sa ruse. Un exemple illustrant bien ce rôle est celui de Dorine dans Tartuffe où pour aider Marianne la fille d’Orgon à qui on impose d’épouser

ordonné à Suzanne d’ accepter le rendez-vous que le comte lui avait fixé. Elles échangeront leurs vêtements, et c’ est la comtesse qui , sous le déguisement de sa servante, ira à ce rendez-vous. Mais Figaro n ‘est pas mis dans la confidence, et le malheureux croit que Suzanne est décidée à le tromper avec le Comte. C’ est ce qui explique les sentiments divers qui animent ce monologue : la colère contre Suzanne, les femmes en général , le Comte et la société qui l’ empêche de se réaliser…L’ incompréhension

jeunes maîtres est liée à leur impertinence et à leur passion. Ils représentent des modèles dont les valets s'inspirent plus ou moins adroitement. Beaumarchais Les valets Dans le Barbier de Séville, Figaro trompe Bartholo au profit du jeune comte Almaviva amoureux de Rosine. Ses expériences lui confèrent une autorité que les valets traditionnels n'ont jamais eue. Dans le Mariage de Figaro, le personnage gagne en profondeur. Il a acquis un esprit plus ou moins léger, plus lucide et pratique. Ses

de son époque. À la scène 3 du cinquième acte du Mariage de Figaro, un seul personnage se trouve sur scène : le personnage principal qui donne le nom à la pièce. À cette occasion il se promène dans le jardin du château de son maître, le Comte Almaviva. Il vient d’apprendre que celui-ci a reçu un billet de Suzanne, sa fiancée, et est totalement déçu et en colère. Dans ce monologue, il accuse Suzanne de l’avoir trompé avec le Compte et profite de se défouler en se plaignant des échecs qu’il a

Dans la comédie, la relation entre maître et valet est très importante ; souvent le valet aide le maître à réaliser un projet. Ainsi, Figaro aide le comte Almaviva à épouser Rosine dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais. De même, on retrouve cette complicité entre Mariane et Dorine dans Le Tartuffe, acte II scène 3. Molière, de son vrai nom Jean-Baptiste Poquelin, naquit en 1622. Il fit des études humanistes et obtint un diplôme d’avocat. Dès 1643, il se consacra au théâtre et fonda l’Illustre

au bon chrétien en apparence, ce qui lui permet de mieux dissimuler ses défauts. Le théâtre du XVIIIème siècle remet en cause la noblesse. Que ce soit Marivaux qui intervertie les maître avec leurs valets, ou Beaumarchais qui ridiculise le Comte Almaviva dans Le Mariage de Figaro. Le théâtre de cette époque annonce l’arrivée de la Révolution. Deux siècles plus tard, Ionesco dénonce, au travers ses ouvres théâtrales, d’autres aspects de la société, comme par exemple l’enseignement inadapté dans

passe à Paris, à la fin de 1790, plus de vingt ans après la folle journée du Mariage de Figaro. Ayant déménagé à la capitale révolutionnaire, la famille Almaviva en assume les coutumes : le comte accepte de se faire appeler simplement « monsieur » au lieu de «monseigneur », et la comtesse sort « sans livrée ». Deux ans auparavant, le fils aîné du comte et de la comtesse était mort dans un duel suite à une dispute de jeu. Le caractère libertin et dissipé de ce jeune homme tranche avec celui du puîné,