Le Corbeau Poe

d'une ganse de couleur passée. Le savant généralise, l'artiste individualise. Mettre en tête du livre : Je n'ai pas vu des types, mais des individus. Joindre à ce livre une série sur les animaux : le cochon, sa mort, etc. 18 janvier. Le merle, ce corbeau minuscule. Ame, c'est bien là le mot qui a fait dire le plus de bêtises. Quand on pense qu'au XVIIe siècle des gens sensés, de par Descartes, refusaient une âme aux animaux ! Outre l'ineptie qu'il y avait à refuser à d'autres êtres une chose dont

A cet esprit comblé d’angoisse Et pareil au mourant qu’écrasent les blessés, Que le sabot du cheval froisse, Dis-le, belle sorcière, oh ! dis, si tu le sais, Les Fleurs du mal A cet agonisant que le loup déjà flaire Et que surveille le corbeau, A ce soldat brisé ! s’il faut qu’il désespère D’avoir sa croix et son tombeau ; Ce pauvre agonisant que déjà le loup flaire ! Peut-on illuminer un ciel bourbeux et noir ? Peut-on déchirer des ténèbres Plus denses que la poix, sans matin et

Ce climat n’allait pas me guérir de mon obsession.29 Ce n’étaient pas uniquement des auteurs français qui ont dirigé Maeterlinck vers l’étude du phénomène de la mort. Il aimait également lire les poèmes et les contes de l’américain Edgar Allan Poe. « Poe, qui était maître dans l’art de susciter chez le lecteur l’horreur agréable de la mort qui approche, et Maeterlinck veut provoquer le même effet chez ses spectateurs » 30. 25 Ibid., p. 104. Partiellement, après avoir supprimé « les premiers alinéas

se demande : «Le spectre de mon père me conduisait-il, comme Oreste, vers un nouvel Égisthe?», constate : «La seule pensée de ce meurtre a fait tomber en poussière les rêves de ma vie ; je n’ai plus été qu’une ruine, dès que ce meurtre, comme un corbeau sinistre, s’est posé sur ma route et m’a appelé à lui.» (IV, 3). Il se prépare à assaillir le duc, même s’il reconnaît : «Je ne suis pas plus gros qu’une puce, et c’est un sanglier.» (III, 1). Plus loin, il affirme : «Le buffle sauvage, quand le bouvier

sorcière, oh ! dis, si tu le sais, À cet esprit comblé d’angoisse Et pareil au mourant qu’écrasent les blessés, Que le sabot du cheval froisse, Dis-le, belle sorcière, oh ! dis, si tu le sais, À cet agonisant que le loup déjà flaire Et que surveille le corbeau, À ce soldat brisé ! s’il faut qu’il désespère D’avoir sa croix et son tombeau ; Ce pauvre agonisant que déjà le loup flaire ! Peut-on illuminer un ciel bourbeux et noir ? Peut-on déchirer des ténèbres Plus denses que la poix, sans matin et sans soir

sorcière, oh ! dis, si tu le sais, A cet esprit comblé d’angoisse Et pareil au mourant qu’écrasent les blessés, Que le sabot du cheval froisse, Dis-le, belle sorcière, oh ! dis, si tu le sais, A cet agonisant que le loup déjà flaire Et que surveille le corbeau, A ce soldat brisé ! s’il faut qu’il désespère D’avoir sa croix et son tombeau ; Ce pauvre agonisant que déjà le loup flaire ! Peut-on illuminer un ciel bourbeux et noir ? Peut-on déchirer des ténèbres Plus denses que la poix, sans matin et sans soir

sorcière, oh ! dis, si tu le sais, À cet esprit comblé d’angoisse Et pareil au mourant qu’écrasent les blessés, Que le sabot du cheval froisse, Dis-le, belle sorcière, oh ! dis, si tu le sais, À cet agonisant que le loup déjà flaire Et que surveille le corbeau, À ce soldat brisé ! s’il faut qu’il désespère D’avoir sa croix et son tombeau ; Ce pauvre agonisant que déjà le loup flaire ! Peut-on illuminer un ciel bourbeux et noir ? Peut-on déchirer des ténèbres Plus denses que la poix, sans matin et sans soir

entreprenant une science non de la production de l’œuvre mais de la production de sa valeur. La psychocritique adapte la psychanalyse à une approche contextuelle et offre une variante de la critique biographique, par exemple dans le livre consacré à Edgar Poe de Marie Bonaparte. Bien sûr là aussi on a cherché des compromis avec la critique interne, introduit une « psychanalyse du texte », ou encore une « sémanalyse » : Julia Kristeva. Les modèles profonds ou interprétatifs : La critique créatrice : comme

information pour résoudre des problèmes précis ou la transmettre à d'autres humains n'ayant pas lu ce livre. Toute manipulation alchimique vise à mimer ou à remettre en scène la naissance du monde. Au départ, la première phase se nomme la phase du corbeau, dite aussi « œuvre au noir ». On prend la « materia prima » et on la chauffe après y avoir placé de la terre. C'est une phase de calcination et c'est pour cela qu'on la nomme « l'œuvre au noir ». Le feu arrive et brûle, séparant les éléments calcinés

nécessaires. La notion de "code" retrouve ici une de ses acceptions, celle d'un code secret dont la mise à jour permettrait de résorber la contingence de l'œuvre. Au-delà des mots, la graphie tend vers le graphique du schéma ou des opérations du calcul. Un Poe, un Mallarmé, un Valery se sont plu à faire miroiter cette utopie qui ne concerne d'ailleurs pas que les adeptes de la poésie régulière. On connaît les subtiles machineries narratives dont parle Raymond Roussel dans Comment j'ai écrit certains de mes