Le Corbusier Biographie

l’empreinte Que le pied laisse dans le rocher" Pablo Picasso, janvier 1937 Table des matières Introduction……………………………………..………………………………………………………………………………………… 3 1-Présentation de Pablo Ruiz Picasso 4 1.1: Biographie 4 1.2: Démarche artistique 7 2-Analyse du contexte de l'artiste et de l'œuvre 8 2.1: Contexte historique, social et géographique 8 2.2: Contexte littéraire et artistique 12 3- Présentation de l'œuvre choisie 13 3.1 : Description

souhaitait Magritte. Présentation • Cinq panneaux d'illustrations et textes (100x70 cm) donnent des repères simples sur la vie et l’œuvre du peintre belge surréaliste. 1. 2. 3. 4. 5. • l’art de peindre les mots et les images la question du titre petite biographie le rêve lucide Eléments de décor « magrittien » : Mobile « oiseaux-ciel » Le rideau « Golconde » : Un ensemble de silhouettes de « messieurs en chapeau melon », suspendues en rideau. • Coin lecture aménagé dans le décor du tableau Mémoire d’un

à une idée précise. Il faut cependant reconnaître à l’artisanat et à la technique une certaine validité créatrice et ne pas associer systématiquement l’artisanat à une simple copie d’objet précis. L’artisan se transforme donc en artiste (ex : le Corbusier qui crée des meubles). Aujourd’hui, être artiste signifie beaucoup plus que le simple fait de produire une œuvre. L’artiste est celui qui montre et exprime ce qu’il pense, bien plus que celui qui reproduit une réalité. Ainsi, le rôle de l’artiste

logique du premier, prend pour cible la théorie urbanistique et s’exprime dans les principes qui sous-tendent les pratiques de développement durable. Il participe largement d’une remise en question de l'urbanisme moderne, né dans le sillage de Le Corbusier dans les années trente. De la Charte d'Athènes 3 à la Charte d'Aalborg, on observe un renversement saisissant de perspectives. Parallèlement, l'inversion systématique d'un certain nombre de principes hygiénistes entérine la sortie d'une époque. Ce

les murs, le culte concouraient `un même but, en même temps spirituel, et pratique, puisque le résultat final attendu était le maintien de la prospérité du pays. Cette architecture se voulait purement fonctionnelle ; De même que pour Le Corbusier, par exemple, un immeuble est une « machine à habiter », le temple égyptien est une machine à entretenir et développer l’énergie divine. Les pyramides : Ces monuments qui frappent souvent l’imagination par leur masse écrasante, ont été construits

1897, citant l’Illustred English Magazine « La rue est une machine à circuler; c’est une usine dont l’outillage doit réaliser la circulation » et de conclure : « La ville qui dispose de la vitesse dispose du succès ». tels étaient les propos de Le Corbusier en 1920. Force est de constater aujourd’hui que l’usage extensif de l’automobile étouffe la ville et entrave totalement la fluidité de la circulation. Les voitures volantes, 1897 VEGETAL CITY / dossier pédagogique / fiche 4 / page 19 4

conception de l'architecture sont innombrables. De nos jours, il est admiré aussi bien par les professionnels que par le public en général : la Sagrada Família est actuellement un des monuments les plus visités d'Espagne4. Sommaire   [masquer]  1 Biographie 1.1 Naissance, enfance et études 1.2 Maturité et vie professionnelle 1.3 Décès 1.4 Retentissement de l'œuvre de Gaudí 2 Le style de Gaudí 2.1 Gaudí et le modernisme catalan 2.2 À la recherche d'un nouveau langage architectonique 2.3 Conception

Antoni Gelonch-Viladegut Pour la Collection Gelonch Viladegut. 1 SOMMAIRE INTRODUCTION CITATIONS SUR L’ART CITATIONS SUR L’ŒUVRE D’ART CITATIONS SUR LE DESSIN CITATIONS SUR LA PEINTURE CITATIONS SUR LA SCULPTURE CITATIONS SUR LA GRAVURE BIOGRAPHIES DES AUTEURS REPERTORIES INDEX D’AUTEURS INDEX D’IMAGES 4 9 17 21 25 30 34 36 202 206 2 3 INTRODUCTION « L’art de la citation est l’art de ceux qui ne savent pas réfléchir par eux-mêmes ». Voltaire. Pour débuter l’introduction d'un

hermétique » : elle se laisse regarder. À travers ce geste, Duchamp revient sur son rejet du caractère rétinien de l’œuvre d’art, et sur la conception du tableau communément considéré depuis Alberti comme « une fenêtre ouverte sur le monde ». Dans sa biographie de Duchamp, Bernard Marcadé souligne quant à lui la référence à la parete di vetro de Léonard de Vinci . Évoquant l’éventualité de devenir « fenêtrier » plutôt que peintre, Duchamp réalise avec «Fresh Widow» une « parodie artisanale de la peinture

pour captiver son dynamisme que pour noter ce souvenir précis des circonstances de sa propre création. En clair, le travail de l'architecte sortira grandi de l'épreuve. Ce travail du nombre est celui de Palladio, de Jules Hardouin (Mansart), de Le Corbusier et de bien d'autres. Qui tentera ce travail comparatif non seulement sur les sources (partie de la doctrine), mais sur l'exposition de l'œuvre aux rivaux, à l'émergence des conditions sociales qui la rendent perméable, objet de culture ou de civilisation