Le Corrège

L’iconographie la représente souvent debout, avec une couronne royale et à ses pieds, une roue brisée, comme le montrent en particulier Le Martyre de sainte Catherine d’Alexandrie par Gaudenzio Ferrari et Le Mariage mystique de sainte Catherine par le Corrège. Elle est universellement invoquée en raison des innombrables corporations qui l’ont élue pour patronne. Elle est aussi une des saintes entendues par Jeanne d’Arc*. Pour aller plus loin © Eyrolles Pratique Miélot Jean, Vie de sainte Catherine

arrivé cet homme, armé de cette triple force, quand on étudie au Musée de Paris le portrait de Baccio Bandinelli qui peut être mis en comparaison avec l'Homme au gant de Titien, avec le portrait de vieillard où Raphaël a joint sa perfection à celle de Corrége, et avec le Charles VIII de Leonardo da Vinci, sans que cette toile y perde. Ces quatre perles offrent la même eau, le même orient, la même rondeur, le même éclat, la même valeur. L'art humain ne peut aller au delà. C'est supérieur à la nature qui

L’iconographie la représente souvent debout, avec une couronne royale et à ses pieds, une roue brisée, comme le montrent en particulier Le Martyre de sainte Catherine d’Alexandrie par Gaudenzio Ferrari et Le Mariage mystique de sainte Catherine par le Corrège. Elle est universellement invoquée en raison des innombrables corporations qui l’ont élue pour patronne. Elle est aussi une des saintes entendues par Jeanne d’Arc*. Miélot Jean, Vie de sainte Catherine, Nantes, Les Éditions Maison, 2007. 106 ©

la clé du temps retrouvé, Proust n’hésitant pas lui-même à multiplier les métaphores à partir de la forme et de la consistance de la pâtisserie ; - nom propre, il laisse imaginer la repentante aux pieds de Jésus, les traits que lui ont donnés Le Corrège ou Le Titien, à moins que l’imaginaire personnel ait préféré retenir d’abord l’image de la sainte finissant ses jours dans une grotte provençale, ou encore quelque figure féminine relevant de l’autobiographie ; Ministère de l’éducation nationale

totalement manqué de génie. Quand j'ai vu ce que tant de grands hommes, en France, en Angleterre et en Allemagne, ont écrit avant moi, j'ai été dans l'admiration; mais je n'ai point perdu le courage: Et moi aussi, je suis peintre a, ai-je dit avec le Corrège. a Ed io anche son pittore. Montesquieu (1748), De l’Esprit des lois. Première partie (livres I à VIII) 27 PREMIÈRE PARTIE Retour à la table des matières Montesquieu (1748), De l’Esprit des lois. Première partie (livres I à VIII)

un bonheur de dix années comme on jette un manteau ? Que tout à coup je cesse d’être père, amant et Dieu. Cette femme n’est pas une créature, c’est une création. Vienne ton jeune homme, je lui donnerai mes trésors, je lui donnerai des tableaux du Corrège, de Michel-Ange, du Titien, je baiserai la marque de ses pas dans la poussière ; mais en faire mon rival ? honte à moi ! Ha ! ha ! je suis plus amant encore que je ne suis peintre. Oui, j’aurai la force de brûler ma Belle Noiseuse à mon dernier soupir

moyenne, l’habit fermé par un seul bouton, les yeux vifs, l’air un peu fou. — « Quel tas de bourgeois vous êtes ! » dit-il. « Qu’est ce que cela fait, miséricorde ! Les vieux qui confectionnaient des chefs-d’œuvre ne s’inquiétaient pas du million. Corrège, Murillo… » — « Ajoutez Pellerin », dit Sombaz. Mais sans relever l’épigramme, il continua de discou-rir avec tant de véhémence, qu’Arnoux fut contraint de lui répéter deux fois : — « Ma femme a besoin de vous, jeudi. N’oubliez pas ! » Cette parole

moyenne, l'habit fermé par un seul bouton, les yeux vifs, l'air un peu fou. −− " Quel tas de bourgeois vous êtes ! " dit−il. " Qu'est−ce que cela fait, miséricorde ! Les vieux qui confectionnaient des chefs−d'oeuvre ne s'inquiétaient pas du million. Corrège, Murillo... " −− " Ajoutez Pellerin " , dit Sombaz. Chapitre IV. 26 L'éducation sentimentale Mais sans relever l'épigramme, il continua de discourir avec tant de véhémence, qu'Arnoux fut contraint de lui répéter deux fois : −− " Ma femme a besoin

pour la plupart, j'avais admirées dans les collections particulières de l'Europe et aux expositions de peinture. Les diverses écoles des maîtres anciens étaient représentées par une madone de Raphaël, une vierge de Léonard de Vinci, une nymphe du Corrège, une femme du Titien, une adoration de Véronèse, une assomption de Murillo, un portrait d'Holbein, un moine de Vélasquez, un martyr de Ribeira, une kermesse de Rubens, deux paysages flamands de Téniers, trois petits tableaux de genre de Gérard Dow

surtout un véritable spécialiste de l'opéra italien et de la peinture italienne. Bien qu'il se présentât comme un dilettante, on lui doit des analyses très fines de Rossini et Mozart. Il a saisi la mélancolie de Léonard de Vinci, le clair obscur du Corrège, ou la violence michelangelesque. Stendhal est un critique d'art qui marque une étape importante dans l'intelligence de tous les arts. 184 Susan Tallman est une historienne de l’art et écrivain, spécialisée en estampes, multiples et questions