Le Crapaud Desnos

du quotidien prennent d’autres significations 1 – le refus du « langage- Apollinaire et l’invention de mots nouveau « l’absolvit » dans La instrument » (Sartre) Loreley » ou « à en râle-mourir » dans « Nuit rhénane Le langage poétique renouvelle le Desnos et le détournement de formules communes dans « C’était un langage ordinaire bon copain » 2 – la musicalité apporte aux mots Dans tous les poèmes, le jeu des rimes, des assonaces et des du quotidien une toute autre allitérations, du rythme importance

procédés d’opposition dans « A Fanny » d’André Chénier permettent de montrer que l’amour est synonyme de joie mais aussi de peine (rime « absence / présence ») ; la forme du sonnet inversé permet à Tristan Corbière de dire sa marginalité dans « Le Crapaud » On voit donc comment, par tradition et par les moyens d’écriture qu’elle met en jeu, la poésie semble avant tout destinée à l’expression de sentiments, et notamment des sentiments du poète. Cependant, ce serait là ignorer ou exclure du genre

l’efficacité de sa dénonciation de l’oppresseur (Cf. corpus « Choses vues, Histoire d’un crime », « Souvenir de la nuit du quatre » extraits de « Châtiments » d’Hugo.) C’est également le choix qu’ont fait les poètes de la Résistance. (Aragon, Eluard, Desnos.) Dans la préface du recueil collectif L’Honneur des poètes ils présentent ainsi l’ouvrage : « C’est vers l’action que les poètes à la vue immense sont un jour ou l’autre entraînés ». Cette poésie aux accents épiques, lyriques ou pathétiques, dépeint

Corpus complémentaire sur la souffrance du poète (en module) : 1. Théophile Gautier, España, « Le pin des Landes », 1845 2. Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal, « L’albatros », 1857 3. Tristan Corbière, Les Amours jaunes, « Le crapaud », 1873 4. Guillaume Apollinaire, Calligrammes, « Tristesse d’une étoile », 1918 5. Jacques Roubaud, Les animaux de tout le monde, « Le lombric », 1990 Corpus complémentaire sur le voyage (bac blanc donné en devoir maison) : 1. Joachim

réalité. En effet elle parle de « chute » comme procédé spatial, mécanique qui rend l’homme animal : c’est une rotation du corps et de l’objectif. on peut voir en exemple la photographie de Man Ray « anatomies » 1930 qui fait pensé à la gorge d’un crapaud plus qu’a celle d’un humain par le cadrage, la prise de vue, la contorsion du corps et l’aspect flou de l’image. Dans le même esprit on retrouve aussi une photo de Brassai, sans titre 1933 ou l’on ne voit toujours pas le visage mais avec l’étirement

représentants français. La force du rêve est précisément celle de ses images. Le surréalisme fera de l’incompréhensible du rêve, du plaisir de l’énigme, sa force. Qu’il s’agisse des poètes comme Breton dans Clair de terre, Michaux dans La nuit remue, ou Desnos dans Corps et biens, des peintres comme Dali, Chirico ou Magritte, la constellation surréaliste fondera par le rêve une nouvelle manière de créer. Parce que, finalement, ce que le rêveur accepte (Michaux note au sujet de ses propres rêves : « Tout

Noir », « Légitime Défense », « L’étudiant Noir » ; ses premiers poèmes furent publiés dans la revue « Esprit » dès 1934, et son œuvre phare PIGMENTS connut un succès retentissant dans les milieux estudiantins noirs de Paris. Son préfaceur Robert DESNOS fit alors allusion à la révolte contenue dans ses poèmes en ces termes : « Il se nomme DAMAS. C’est un nègre… DAMAS est nègre et tient à sa qualité et à son état de Nègre […] ». Incitant ses « frères » antillais à aller à la découverte de leurs origines

monstrueux par lequel Lautréamont ouvre ses Chants de Maldoror ? La question est d’autant plus complexe qu’il est difficile de définir ce que l’on entend par la « beauté » du texte poétique : on connaît la célèbre boutade voltairienne : « Demandez à un crapaud ce que c'est que la Beauté, (…) ! Il vous répondra que c'est sa femelle avec deux gros yeux ronds sortant de sa petite tête, une gueule large et plate, un ventre jaune, un dos brun. ». Le « beau » apparaît donc comme une notion très subjective lié

| |Un chien rouge cueillant un coquelicot |Des squelettes qui hantent la forêt | |Un moustique fluo faisant de la moto |Un crapaud qui mange des Houatais (nom propre) | | |Une lotte qui meurt dans un filet | |Mais ce qui est le plus rigolo

propre “méthode” quant au choix des films: “Je vais au cinéma sans choisir les programmes, sans même regarder les affiches. Je vais dans les salles qui ont des fauteuils confortables…” [2] Les scénarios écrits à l’époque par Benjamin Péret, Robert Desnos ou Philippe Soupault traduisent bien (à leurs seuls titres déjà: Les Mystères du métropolitain, Y a des punaises dans le rôti de porc, Minuit à quatorze heures, Pulchérie veut une auto) un goût militant pour le cinéma le plus populaire, souvent héritier