Le Cri De Munch

une réaction à l’impressionnisme français. Alors que l'impressionnisme est encore à décrire la réalité, les expressionniste ne cherche plus à décrire ceux qu’ils voit mais a décrire leurs sentiments, leurs impressions. Comme dans Le Cri du peintre Edvard Munch, les symphonies de Dimitri Chostakovitch on voit bien que les artistes nous dévoilent leurs sentiments Les représentations expressionnistes sont souvent basées sur des visions angoissantes. Les expressionnistes ont une vision pessimiste

de Jean le Baptiste : « Je suis la voix qui crie à travers le désert ». Le cri, dans le roman, est élevé progressivement au rang de figure : point de rupture pour le narrateur et personnage, il est d’abord un cri réel, celle d’une noyée qu’il n’a pas secourue par peur ou par lâcheté et qui ne cessera dès lors de le hanter. Il prend ensuite la forme d’un appel qu’il lance à ses frères, inexorablement ; il devient alors un cri métaphysique, celui de la culpabilité, du désarroi, de la soif de compassion

Lycée Fragonard Objet d'étude n°1 : « La poésie du XIXe siècle au XXIe siècle » Les Fleurs du mal, Baudelaire / Parcours : « Alchimie poétique : la boue et l'or » Lecture linéaire n°3 : « Spleen », LXXVIII, « Spleen et idéal ». Le Cri, 1893, Edward Munch (1863-1944), Musée national de l'art, de l'architecture et du design de Norvège. Situation/caractérisation du passage - Dernière pièce d'un cycle de quatre poèmes intitulés « Spleen », cette célèbre composition

Matthias GRÜNEWALD, où encore « La bataille de San Romano » de Paolo UCCELLO, et aussi « Nachtmahr « (le cauchemar) peint par Johann Heinrich FÜSSLI, et peut-être « Le Jugement Dernier » de Jérôme Bosch. On retrouve d'autres tableaux tel que « Le cri » d'Edvard Munch et « Elephant célèbes » de Max Ernst. « Der Krieg » montre une image repoussante de la guerre, donc de la mort. Otto Dix a voulu, par le biais de ce tableau, dénoncé la propagande des nationales-socialistes et montrer la réalité de l'Enfer

de Picasso est un réquisitoire contre les atrocités de la guerre d'Espagne, on comprend que la peinture du Dindon d'Aubervilliers de Monet représente plus qu'un dindon, mais le refus d'une peinture académique : le dindon est donc un symbole. Le Cri de Munch est lui aussi compris comme un malaise, je pense d'ailleurs que tout le futur du XXème siècle était annoncé dans ce tableau... Pour commencer il faut élucider a première thèse du texte : en quoi l'art est il un besoin de l'esprit? L'idée de

d’affronter la réalité : se mentir et mentir aux autres : Du fait divers au film : - l’Adversaire, Nicole Garcia , 2002  Le Bovarysme : Madame Bovary, Flaubert Le cauchemar : Le Horla, Maupassant Johann Heinrich Füssli, Le cauchemar (1781) Edouard Munch, Le cri Gustave Courbet, le désespéré DS : 1h : EP : Devons-nous considérer le rêve comme une perte de temps ? BTS Blanc Document 1: Jean-François Dortier, « Quand je serai grand… », Sciences humaines, n°234, février 2012 Document 2 : Paul Auster

vignettes de la bande-dessinée ainsi que les reproductions  des  œuvres  qui  les  ont  inspirées.  Reliez  chaque  vignette  à  sa   source. La Pieta de Michel-Ange (1499) Gardes perses, bas-relief de l'Adapadana de Persépolis (Ve s. av. JC) Le Cri, Edvard Munch (peint entre 1893 et 1917) Miniature persane du XVIIe Portrait de Marie-Thérèse, Pablo Picasso (1937) Hulk, personnage de bande-dessinée crée par Stan Lee et Jack Kirby en 1962 Place de Persepolis dans  l’histoire  des  arts ? Au  niveau

mais aussi ses propres émotions. En tant que spectateur, l’art nous touche, nous émeut. Cela peut se produire face à une œuvre historique évidemment, mais pas la plupart du temps. Prenons l’exemple du tableau intitulé Le Cri d’Edward Munch, issu du courant expressionniste. Indépendamment de l’histoire de l’artiste, connu pour avoir eu une enfance compliquée et avoir subi un état de mélancolie la plupart de sa vie, nous sommes saisis face au tableau et nous ressentons et

d’exprimer les problèmes humains. Leur peinture est comme un cri de désespoir lancé en réaction à cette société qui n’offre qu’angoisse et peur de l’avenir. La forme expressionniste est brute, nerveuse et la déformation[->2] est utilisée à volonté pour faire rejaillir le sentiment intérieur sur la réalité figurative.
L'influence du style vient de précurseurs du siècle précédent comme James Ensor, Vincent van Gogh ou encore Edward Munch.
 L'EXPRESSIONNISME VIENNOIS A Vienne en Autriche, l'expressionnisme

héréditaire : en effet la mère des deux frères avait déjà eus ces mêmes problèmes avant eux. Les manifestations de ces troubles nerveux se feront ressentir également chez Maupassant à la fin de sa vie, aggravant les symptômes liés à sa syphilis. Edvard Munch, Le cri, 1893 Mort prématurée En 1877, Maupassant contracte, comme plusieurs de ses contemporains illustres, la syphilis, dont la lente évolution le fera de plus en plus souffrir, notamment à partir de 1888. Il bénéficie alors de soins au mercure