Le Destin D Emma Bovary

d’Emma (chapitre 9) INTRO : destin triste la pesanteur du quotidien. Elle passe de désillusions en désillusions, elle a un malaise. AXE1 : Une vie dominée par l’ennui. A) Les termes de l’ennui Relevé : sans l’être, ennui, vide, n’apportant rien, triste, monotone, rien n’aurai interprétation : un vide, une absence tout cela vient en contre partis du bal, c’est l’après coup de celui-ci. Toute la langueur dont Emma est victime. B) Le temps

Analyse du document 3 Ce troisième document est extrait d’un célèbre roman du XIXe siècle, écrit par Gustave Flaubert, où l’auteur dépeint les excès du romantisme sur son héroïne, Emma Bovary. Flaubert évoque ici le rêve romanesque d’enlèvement de Madame Bovary, sur un ton ironique. La situation elle-même est ironique : Emma rêve, dans le lit conjugal, d’être enlevée par son amant et ses envolées romantiques sont interrompues par les ronflements de Charles, son époux et les pleurs du bébé. L’ ouverture

quand ils évoquent les milieux populaires. Extrait du Journal Démonstration de leur attention au réel, acuité de leur regard posé sur les choses, les paysages, les êtres. Mais dans les romans, le réalisme triomphera avec la publication de Madame Bovary en 1856, de l’écrivain Gustave Flaubert (1821-1880). C’est un auteur du XIXe siècle. 1. La méthode scientifique : fils père chirurgien réputé, chez qui il a puisé un goût certain pour les sciences et sa capacité d’observation méticuleuse et « objective

qui va dans le monde pour apprendre à se connaître, cherche des aventures en elles pour s'éprouver et, par cette preuve, donne sa mesure et découvre sa propre essence » Les vertus de l'aventure sont donc l'accomplissement de soi, la saisie de son destin, le dévoilement du sens caché du monde. L'aventure est pour lui la forme essentielle du roman. Cette quête va pouvoir apporter une solution aux problèmes du personnage. L'aventure est donc un moyen d'insertion sociale, une quête de soi. Elle paraît

Le domaine d'application : le genre romanesque. La recherche du plan : Il convient donc de suivre ici un plan dialectique où vous évaluerez la thèse implicitement proposée (thèse /antithèse/ synthèse). I - LE ROMAN A BESOIN DE HÉROS : de destins exceptionnels (Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal). « Fatalement, écrit Zola, le romancier tue les héros, s'il n'accepte que le train ordinaire de l'existence commune. Par héros, j'entends les personnages grandis outre mesure, les pantins

héros peut laisser place à un personnage plutôt médiocre. I-La place imposante du héros dans un roman Depuis L'antiquité, un roman est considéré comme un récit contant les aventures merveilleuses de héros légendaires ou idéalisés. 1) Des destins exceptionnels Pour parfaire la définition de héros , les auteurs n'hésitent pas à améliorer leur image , pour en faire d'exemplaires personnages. Il est vrai que le roman a besoin de héros exemplaires afin d’illustrer des rêves et des idéaux, d’inculquer

médiocres. Le domaine d'application : le genre romanesque. La recherche du plan : Il convient donc de suivre ici un plan dialectique où vous évaluerez la thèse implicitement proposée (thèse /antithèse/ synthèse). I - LE ROMAN A BESOIN DE HÉROS : de destins exceptionnels (Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal). « Fatalement, écrit Zola, le romancier tue les héros, s'il n'accepte que le train ordinaire de l'existence commune. Par héros, j'entends les personnages grandis outre mesure, les pantins

l’alexandrin. Esthétique réaliste * Critique de l’idéalisme romantique : les romanciers réalistes se retrouvent tous pour critiquer les excès de la prose romantique. Le sort du lecteur romantique est dépeint par Flaubert, à travers le destin de son personnage Emma Bovary. * Sujets contemporains : les écrivains se rendent compte qu’il existe une véritable poésie du quotidien et du contemporain. Les intrigues, qui sont de plus en plus sobres, puisent dans le quotidien. * Utilisation de la description

elle vit, en effet la vertu est mise en avant ainsi que l'emprisonnement par les contraintes sociales d'un mariage de raison, l'héroïne est donc prisonnière et non libre. Dans le texte 4, on ne sait pas trop si l'héroïne est émancipée ou pas car Emma de Bovary est soumise à son amant mais ce n'est pas le cas pour son mari car elle prend des décisions seules comme celle de se livrer à l'adultère. Dans les textes 2 et 3, par contre les deux héroïnes sont toutes deux émancipées, la première, qui est une

bourgeois comme ici ' Mme Dufour dut laisser voir le bas d'une jambe dont la finesse, primitive disparaissait à présent sous un envahissement de graisse tombant des cuisses.' Flaubert lui dans Madame Bovary c'est inspirer de Delphine Delamare, une jeune femme qui se suicida après son mariage. Cependant Emma Bovary n'a pas les trait de caractère de cette dernière mais plutôt ceux de Louise Colet, une poétesse avec qui Flaubert aurait eu une liaison. Flaubert l'a décrit comme une femme soignée "ce qu'elle