Le Dialogue Romanesque

L'Art Romanesque dans Les Récits du Coran (Essai d'études stylistiques des récits coraniques)   Dr Mahmûd Al-BOSTANI Édité et traduit par Abbas Ahmad Al-BOSTANI Publication de la Cité du Savoir   Titre original (arabe): "Dirâsât fanniyyah Fî Qiçaç al-Qor'ân"   Éditeur: Abbas Ahmad Al-Bostani Cité du Savoir C. P. 712, Succ. (B) Montréal, Québec, H3B 3K3 Canada   Site Web : www.bostani.com E-mail : abbas@bostani.com Première édition: Juillet 2000 Copyrights: Tous droits réservés

roman de l’intérieur, de la fiction (les questions qu’il pose au début sont celles relatives au code du roman). Il explore les relations entre l’auteur et ses personnages dans son livre , Jacques le fataliste, il semble hésiter entre le récit et le dialogue de théâtre. Il s’agit de l’incipit de livre et nous pouvons montrer en quoi et comment ce début de récit oriente le lecteur. C’est pourquoi dans un premier temps nous verrons à quel genre de couple de personnages nous avons affaire, dans un deuxième

La complexité de sa composition ainsi que la subtilité de sa construction « en abyme » en font une œuvre exigeante qui interroge sans cesse le genre romanesque. Dans cette première partie du Chapitre VIII nous nous retrouvons dans les pensées d’Edouard lors de sa réflexion sur son propre roman. Dans ce chapitre Edouard va émettre une théorie romanesque ; dans ce chapitre Gide met en œuvre une mise en abyme très organisée. Grâce à un discours argumentatif, Edouard essaie de convaincre le

fantaisie romanesque et réalisme Les éléments de la dramaturgie italienne (travestissement, mensonges, parodie...) soutiennent la construction de la plupart des comédies de Marivaux : presque toutes les pièces montrent un ou plusieurs déguisements, soit qu'un état civil s'y cache, soit qu'un cœur s'y dérobe. Marivaux écrit pour les Comédiens-Italiens, et s'adapte aussi bien aux fantaisies d'Arlequin qu'à la poésie un peu irréelle de Silvia. Et il crée pour eux des personnages romanesques comme l'ingénieuse

déconstruction En plus de ces quelques jalons historiques, nous renvoyons le lecteur aux quelques éléments de contexte de la fiche n°3 (Réflexivité et référentialité). Si le roman et le film se livrent à pareille entreprise de démontage des codes romanesques et filmiques traditionnels, c'est parce que Raymond Queneau partage, avec les cinéastes phares de la nouvelle vague, une cinéphilie critique ainsi qu'un goût pour les films mineurs ou marginaux venus des États-Unis (westerns de série B, comédies

Nathalie Sarraute, 1983 « Derrière la porte fermée de ma chambre … avec ma plume très propre et ma règle. » Introduction : Rappeler le contexte du XXe s. avec la remise en question des codes romanesques et l’arrivée du Nouveau Roman. Situation du texte : Le roman se présente sous la forme d’un dialogue entre Nathalie Sarraute et son double qui ne cesse de remettre en question son projet (cf. Texte 1 étudié) et l’interroge sur ce qu’elle écrit. La romancière raconte son enfance et évoque plusieurs

des textes qui n'en sont pas tout à fait (Roman de Brut, Roman de la Rose, Roman de Renart), tandis que l'on continue de trouver en concurrence, pour désigner le genre romanesque, le mot "conte", qui en ancien français a le sens général de récit. En tout état de cause, le XIIème siècle est celui de l'invention du genre romanesque en langue française. Il voit fleurir des romans d'une grande diversité thématique, mais qui tous sont des romans en vers. Comme la chanson de geste, les premiers romans

Le roman et le personnage romanesque   I)                   Le roman, genre multiforme et complexe 1-      Définition du mot roman Il s’agit d’une œuvre narrative de fiction en prose relativement longue qui crée un monde et donne vie à des personnages imaginaires, les fait évoluer et donne l’illusion de la vie. 2-      La diversité du roman Il s’est développé librement, en dehors de toute règle. Le roman historique est fortement ancré dans la réalité historique plus ou moins fidèle. Le roman picaresque

nous nous questionnons sur les enjeux linguistiques et textuels de la présence de langues étrangères dans les romans francophones, en abordant les questions liées au métissage, à l’hybridisme et à l’altérité. Nous nous penchons en outre sur les dialogues et les discours plurilingues afin de saisir leurs fonctionnalités et de comprendre les questions qu’ils soulèvent. Chaque écrivain est obligé de faire sa langue, comme chaque violoniste est obligé de faire son « son ». (Proust, 1936 : 92-94)

supplément d'explication. Axes de lectures : 1. L'art du récit 2. La tactique de Dubois (manipulation d'Araminte) surtout les aspects psychologiques. Axe 1 Récit = interruption de l'action, les dialogues sont assez rares au théâtre. (Marivaux était romancier, aimait le romanesque, il a écrit des romans avant les pièces de théâtre). Dubois fait le récit du coup de foudre de Dorante et des conséquences : flash-back, dimension dans l'espace (cf. "les tuileries", "l'opéra",…) le récit permet