Le Dindon Feydeau

regorgent les pièces de Molière. On peut remonter plus loin dans le temps et revenir à la source même de la comédie en citant Pseudolus de Plaute, comédie au rythme fou et aux nombreux rebondissements. Plus contemporaines sont les pièces de Feydeau : Le dindon, source de quiproquos à n’en plus finir, ne laisse pas au spectateur le temps de souffler, tant l’intrigue est serrée et nouée dans tous les sens. Face à tant de complexité, le spectateur se demande bien comment le dramaturge parviendra à démêler

Il y a une répétition d’une anaphore. On passe facilement de l’abondance à l’excès. Elle permet à Rabelais de glisser du comique de la simple raideur stylistique à celui de la fantaisie verbale. Feydeau La surprise : le comique est d’autant plus efficace lorsqu’il survient brutalement. Le dindon. Dans cette pièce, nous trouvons beaucoup d’interjections exclamatives, ainsi qu’une répétition de la surprise. Riccoboni L’Art du théâtre. Riccoboni est héritier du jeu de la commedia dell’arte

Époque vue par Émile Zola et Georges Feydeau Introduction…………………………………………………………125 I) L’ascension de la bourgeoisie française après 1789 - Du point de vue politique ………………….…..125 - La bourgeoisie et la Révolution………….…….127 - Du point de vue littéraire…………...…….… ....130 II) Émile Zola et Georges Feydeau - Le Réalisme et Vaudville….………...……..…..130 - Émile Zola et Georges Feydeau………..……....138 - Les Rougon- Macquart et le théâtre de Georges Feydeau ………………………...…….………..149 III)

Avignon en 2012. Grégory BARCO Il intègre une compagnie professionnelle dirigée par Paul Laurent, où il suit des stages avec Pascal Mansuy, Jean-Michel Rabeux ou BéatriceAgenin. Depuis, il a joué dans Les Cendres et les Lampions (Renaude), Le Dindon (Feydeau), Hot House et Une Petite Douleur (Pinter), Du Sang sur le Cou du Chat (Fassbinder) pour la Cie Abutilon, et une adaptation du film Dogville. Il met en scène plusieurs pièces : Le Captif ( Alna Editeur), et Cette Nuit-là, adaptée du livret d’opéra

(1837) (comédie de mœurs) • A. Dumas, fils. La Dame aux camélias (1851) (comédie sérieuse) • E. Labiche. Un chapeau de paille d’Italie (1851) (vaudeville) • É. Augier. Le Gendre de monsieur Poirier (1854) (comédie sérieuse) • G. Feydeau. L’Hôtel du Libre-Échange (1894) ; Le Dindon (1896) (vaudeville) • G. Courteline. Boubouroche (1895) (comédie de mœurs) • E. Rostand. Cyrano de Bergerac (1897) (comédie néo-romantique) 14.4 LE XIX SIÈCLE : LE SIÈCLE DES RÉVOLUTIONS Le romantisme (1800-1850) Le réalisme

* La culture littéraire est alors rendue plus accessible ; en témoignent des œuvres policières de Maurice Leblanc (les enquêtes d’Arsène Lupin), les romans d’aventure de Jules Verne et les pièces de théâtre populaires de Feydeau (Un fil à la patte, Feu la mère de Madame, Le dindon,…). * La culture journalistique change elle aussi ; avec le bond fulgurant de la presse en l’espace de si peu de temps, les Français se tiennent plus facilement au courant de l’actualité et sont plus sensibles à ce qui

sérieux. C'est dire. Qu'il s'agisse d'aller voir l'excellent film de Dany Boon, Bienvenue chez les Ch'tis, (déjà plus de 500 000 spectateurs en une semaine dans la Région Nord-Pas-de-Calais), d'applaudir à la Nouvelle Eve l'infatigable Dindon de Feydeau ou de saluer le talent des inoxydables chansonniers du Théâtre des Deux-Anes, toutes les occasions sont bonnes pour remonter la pente et relever une moyenne nationale qui ne nous attribue plus qu'une minute de rire par jour contre dix en 1939

Les Petites Heures d’Eugène Durif, Dans la compagnie des hommes d’Edward Bond (nouvelle version) 2000 Café d’Edward Bond 2002 Les Voisins de Michel Vinaver (nouvelle version), Skinner de Michel Deutsch 2007 L’Hôtel du Libre-Échange de Georges Feydeau 2008 Si ce n’est toi et Chaise d’Edward Bond (reprise), Les Enfants du Soleil de Maxime Gorki Autres mises en scène 1983 L’Ordinaire de Michel Vinaver (Théâtre national de Chaillot) 1986 Le Menteur de Pierre Corneille (Comédie Française) 1989

, Acte I, scène 5, dispute entre Toinette et Argan sur le choix du futur mari d'Angélique ou le dialogue entre Madame Jourdain et Monsieur Jourdain dans Le Bourgeois gentilhomme, V,1 ou III,9 ; Le gendarme est sans pitié de Courteline, le Dindon de Feydeau...) ; extraits de tragédie (pistes multiples dans la tragédie antique et dans la tragédie classique : l'aveu de Phèdre, Phèdre, II,5 ; les deux dernières tirades d'Oreste dans Andromaque, V,5 de Racine, tirade d’Electre à Oreste dans Electre

mises en scène par Robert Wilson, Katia dans Platonov de Tchekhov, mis en scène par Jacques Lassalle, la Loi de grâce et la Volonté dans Le Grand Théâtre du Monde de Calderòn, de la Barca mis en scène par Christian Schiaretti, Armandine dans Le Dindon de Feydeau, mis en scène par Lukas Hemleb, Fausta dans La Cantate à trois voix de Claudel, mise en scène par Madeleine THÉÂTRE DE GENNEVILLIERS CENTRE DRAMATIQUE NATIONAL DE CRÉATION CONTEMPORAINE Fondateur Bernard Sobel Direction Pascal Rambert 41